浅谈南音《山险峻》的演唱体会.docVIP

浅谈南音《山险峻》的演唱体会 　　南音《山险峻》，词调优美，情感丰富，是一首演唱难度较高，在闽南语系地区传唱很广的名曲。讲述汉代王昭君出使匈奴，途经雁门关的崇山峻岭时，心中的忧愁与哀怨。在曲牌结构上，《山险峻》不是单一曲牌循环演唱的“散曲”，而是不同“滚门”的腔韵或腔韵片段，经过重新组合，成为独立完整的“散曲”。【中滚#8226;十三腔】这个曲牌下包含了十三个不同的“滚门”，每个“滚门”的曲调与节奏快慢都不一样，所要表达的情感也不一样。因此，我个人认为，要演唱好《山险峻》这个曲目的关键，在于如何运用“滚门”曲调的转换，去把握演唱时的情感。 　　从曲调类型与情感阶段来看，《山险峻》的演唱具体可以划分为五个段落。 　　曲目第一段，是开头的“山险峻”到“才会来到此”两句，包含【中滚】【水车】【玉交枝】三个“滚门”，曲调的节奏非常缓慢，特别是“峻”“崎”“此”这三个字的拉腔非常重要。要求演唱者唱功到位，有足够的“韵气”去唱好这三个字的拉腔。这第一段唱段，主要表现了王昭君爬上崇山峻岭时的步伐艰难、娇喘吁吁，怨恨自己因为红颜薄命才会走到这种危险的处境。开头两句用极其缓慢的拉腔来演唱，是南音中很多曲目的共同特点，但是《山险峻》又有它自己的特点。演唱者要懂得运用拉腔的强弱控制，去营造“似断非断”的演唱效果，从而逼真地反映出王昭君在汉宫中娇生惯养，一旦在崇山峻岭中跋涉，那种娇喘吁吁，又非常无奈的怨恨情绪。 　　曲目第二段，从“不得相见”一直到“一点灵魂要来见我妈亲”。包含【望远】【福马】【潮阳春】【短相思】四个“滚门”，曲调节奏有快有慢，变化幅度比较大。刚开始想到一去匈奴，远离中原，再也不能与父母家人见面，情绪悲伤，节奏深沉缓慢。当想到这一切都是奸臣毛延寿陷害的，情绪气愤激动，节奏陡然加快。当想到她王昭君一个弱女子，要来承担这么重的国仇家恨，不得已才来到艰苦的漠北边塞，心情一下子又沉重了下来，节奏随而放慢。然后再回想起来，这一切全都是毛延寿害的，心中充满了无限的仇恨，节奏又平地惊雷般地高涨起来。最后想到了远在千里之外的父母兄弟，想到自己除了死后灵魂飞往故乡，就再没有与亲人见面的机会了，心情变得有些绝望，节奏从最高点慢慢地回落到了最低点。曲目的第二段，节奏的快慢变化始终交织着王昭君对亲人的思念和对奸臣毛延寿的仇恨。演唱者一定要理解透王昭君的情感，在忽快忽慢的节奏变化中，生动地向听众传达王昭君内心的思念与仇恨。 　　曲目第三段，从“今旦来到此”一直到“却被那云遮黑暗时”。只包含了【绵答】一个“滚门”，曲调节奏鲜明，先快后慢。这段是曲目中文学品味最为高雅的篇章，写景传情，融情于景。先是节奏缓慢地叙述来到了雁门关，接着节奏快速地描绘“旷野云飞、牧马鸣悲、黑水滔天”的塞外风景，由此衍生出孤独彷徨的内心情绪。然后开始埋怨自己命运的不幸，觉得她王昭君就好像盛开的鲜花被风雨打落，又像是明亮的秋月被乌云遮挡。整体的音乐意象非常凄美感人，演唱到这里需要调动所有的情感来表现，节奏要快慢得当，唱词要咬字清晰，既是在向台下的听众描绘雁门关的塞外风光，同时也是在如泣如诉地向听众转达王昭君的哀怨与忧愁。 　　曲目第四段，从“何时会得相见面”一直到“旌旗闪闪金鼓喧闹”，包含了【双闺】【驻云飞】【锦板】三个“滚门”，曲调缠绵，节奏适中。表现王昭君对汉皇一往情深的思念，以及对汉宫美好生活的留恋与追忆，情感缠绵悱恻。中间的一个“喳”字拉腔，情感韵味复杂而浓厚，既有对汉皇与汉宫生活的思念，也有对汉皇与汉宫生活永别的无限哀怨，更有对奸臣毛延寿的血泪控诉。以这个“喳”字为情感转折，转而对奸臣毛延寿的愤慨仇恨，曲调节奏也稍稍加快了。所以，在第四段的演唱中，“喳”字的拉腔非常重要。不要只是一味嗓音洪亮地去把拉腔唱高，而忽视了它韵味复杂而浓厚的情感表达。到了最后又以一个“嗡”字的拉腔结束本段的演唱，这个“嗡”字的拉腔不似“喳”字那么强烈，情感色彩相对比较消沉，说明王昭君远远望见匈奴军队的“旌旗闪闪、金鼓喧闹”，知道一切都已无可挽回，只能委屈地去承受。所以，演唱这个“嗡”字的拉腔，一定要用轻吟的唱法，虽然声音是发自内心肺腑的，但从喉咙唱出来时却是轻吟的，关键是把它的音色降深沉了。 　　曲目第五段，从“亏阮”一直到“今要靠谁人可诉起”全曲结束，包含【北青阳】和【短滚】两个“滚门”，曲调节奏由慢而快，情感凄楚哀伤，表现王昭君进入匈奴地界，在异族他乡中举目无亲，形影孤独的无比感伤。本段起始的“亏”字拉腔，是整个《山险峻》曲目中持续时间最长的一个拉腔演唱，可达将近一分钟之久，具有一定的难度。不仅要有坚实的唱功去拉好这个长腔，同时要注意曲调的婉转起伏，音量的高低轻薄，以及气息的强弱长短。这个“亏”字拉腔，与曲目开头的“山险峻，路斜崎”拉腔前后呼应，就像是王昭君心中蜿蜒连绵的情感山脉一样，向听