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演员与角色间的矛盾与统一 　　【摘要】我们打个比方，把演员塑造人物形象的这一过程比做是一项“改造人”的生物医学工程。其实质就是在通过对演员本身这一个体的基础之上进行一系列的改造手术，最终把演员本身改造成角色本身。手术的进行不会是很顺利的，虽然客观的准备工作已经做的很充分了，但是我们也不排除在手术过程中会出现因病人本身突然的生理变化而影响到手术的顺利进行。 　　【关键词】手术；软化矛盾；想象和体验；筛选与缝合 　　 　　表演是一门综合性很强的学科，既然它是一门学科，那么我们就要秉着认真积极的态度去学习它研究它。要像对待其它学科一样既要有感性的认识也要有理性的认知。无论是舞台上的戏剧表演还是镜头前的影视表演，表演艺术就是演员依据剧作家所提供的文学形象，在导演的指导下进行二度创作，最终创造出有血有肉的、活生生的、具有鲜明人物性格的艺术人物形象的艺术。 　　我们知道，艺术的特质之一是创作。演员演戏的过程实际上就是创作艺术人物形象的过程，但是演员的艺术创作相比音乐、美术等其它形式的艺术创作，有着非常特殊的不同。我们知道了演员进行艺术创作就是依据剧本提供的剧作形式在导演的指导下进行二度创作，塑造出真实的、典型的、富于鲜明性格的人物形象。那么通过对其创作过程的分析，我们不难看出，这门艺术的创作者是演员；演员是靠自身的语言和形体来创作角色的，那么其创作工具应该也是演员；我们知道创作结果是艺术人物形象也就是角色，角色的体现又是在演员这个个体上，所以其创作结果也是演员自己。 　　正是因为表演艺术创作的特殊之处是其创作者、创作工具、创作结果都是演员本身的原因，所以演员和角色之间有着密不可分的特殊关系。演员和角色之间肯定有矛盾的地方，也肯定有统一的必要，所以演员完成人物形象的（下转第85页）塑造，核心的问题就是解决演员与角色之间矛盾，使其统一。 　　演员塑造人物形象实际上就是缩短演员与角色的距离，使两者融为一体的过程。塑造人物形象其实是一段充满艰辛和喜悦的冒险历程。过程中间的点点滴滴的感受回想起来，其实是一种享受，是旁人无法替代的。研究科学是讲究方法的，同样我在研究塑造人物形象这一过程的时候也应该有感性的认识和理性、科学的研究方法。明确了这一过程，那么我们打个比方，把演员塑造人物形象的这一过程比做是一项“改造人”的生物医学工程。其实质就是在通过对演员本身这一个体的基础之上进行一系列的改造手术，最终把演员本身改造成角色本身。 　　1 手术前的体检――找出演员在创作过程中与角色间的矛盾 　　一个演员，一生不可能只塑造一个角色，也不可一直塑造某个角色。一个优秀的演员是要在有限的生命里塑造出形形色色的人物形象。这就意味着演员要经常面对的、演的不再是自己，而是另一个“我”――角色。所以两个生活在不同时空下的不同个体，肯定会出现诸多的不同之处，这也就是我们所说的演员与他扮演的角色之间的矛盾。 　　演员与其扮演的角色之间，不论其生活经历、思想风貌、性格特征、气质心态、言谈举止、生活习惯等都不同。这就构成了演员与角色之间的矛盾。这些矛盾在创作过程中都是常见的、必然的。 　　矛盾都不是单独出现的。在我们分析这些矛盾的时候，可以把它们掰开来一个一个地分析，但是我们也应该明白这些矛盾是串联的、是相互影响的。比方说由于时代背景和生活经历的不同，可能会出现演员与角色之间思想风貌、言谈举止及生活习惯的矛盾；年龄的不同，可能会出现演员与角色之间性格、心态等方面的矛盾；由于生活经历、思想风貌、言谈举止及生活习惯的不同，同样也可能出现演员与角色之间在性格和气质上的矛盾。 　　2“麻醉”――软化演员与角色间的矛盾 　　演员和角色之间矛盾的存在构成了演员与他塑造角色之间的距离。演员塑造人物形象实际上就是缩短演员与角色之间的距离，使两者融为一体的过程。所以想要成功的塑造人物形象就必须解决这些矛盾。但是演员作为一个正常人有着属于自己的独一无二的个体，因此有些矛盾是演员本身永不可能彻底解决的。例如，演员与角色之间存在长相、身高、性格、爱好、生活习惯等。那么我们在对付这些矛盾的时候不能够进行正面的进攻，应该迂回的打击。我们应该解决能解决的矛盾，“软化”那些解决不了的矛盾，从而缩短演员与角色之间的距离。那么可以说缩短演员与角色的距离实际上就是“软化矛盾” 　　北京电影学院的齐士龙教授曾经在论述“演员的感知个性的转变”这一课题时，提到“麻醉”一词。“医生在实施改变病人状况的手术时，关键的第一步就是麻醉。”[注1] 　　按照我们打的比方，那么我们就可以把软化矛盾看成是我们这项手术关键的第一步“麻醉”。那么“想象力”则是麻醉剂。要“软化”矛盾则需要“想象”。 　　想象：在现代汉语词典中，对于想象是这样解释的：A心理学上指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理