独具个性的人像画大师莫迪里阿尼.docVIP

独具个性的人像画大师莫迪里阿尼 　　莫迪里阿尼是20世纪艺术史上具有极强个性、独具魅力的画家，艺术史家一般将之归为20世纪初法国画坛上出现的 “巴黎画派”，该画派主要是由居住在巴黎的外国画家组成，这一群流浪画家为了艺术只身来到异乡，过着孤苦漂泊的生活。巴黎画派并没有共同的艺术主张，他们共同秉持的就是坚持自我，尊重个性，建立个人化的绘画风格，但由于他们不随波逐流，因而备受冷落，境况很是惨淡，在这批画家中莫迪里阿尼可以说是尤为特殊的代表。他的绘画作品具有一种诗人气质和雕塑家的风格，在短暂的一生中他游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着紧密关联，并将埃及、黑非洲和东方古代雕刻视为自己的灵魂指引，他执著地追求艺术的个性化风格。 　　莫迪里阿尼1884年生于意大利南部的塔什肯尼地区的一个小镇。父亲是富有的犹太商人，母亲据说是荷兰哲学家斯宾诺莎的后裔。在意大利美术史上塔什肯尼产生过著名的塔什肯尼画派，以色彩明亮著称。莫迪里阿尼从小体弱多病，14岁那年得了肺病，险些丧命，而这病根也将跟随他终生。两年后，母亲让他学画，没想到他竟表现出惊人的艺术天分，其画色彩强烈，充满表现力，有塔什肯尼画派的风格。1902年至1905年曾先后就读于威尼斯美术学院和佛罗伦萨美术学院。1906年，莫迪里阿尼来到当时西方艺术的中心巴黎，开始尝试波希米亚式的放荡生活，沉迷于女人、酒精和毒品，常常陷入贫困和绝望的孤独中，这一切过早摧毁了他的健康，在种种困境中不到36岁就与世长辞。在莫迪里阿尼的生活中，爱情占据了一个很重要的位置，他对两个女人用情最多，一是来自南非的英国女诗人海丝汀丝，另一是珍妮。海丝汀丝非常聪慧、有自己的见识，给了莫迪里阿尼很多帮助，两人是精神上的伴侣，但两人个性都很强，无法妥协，最后导致分手。1917年，珍妮进入莫迪里阿尼的生活，二人育有一子，虽然二人之间没有他和海丝汀丝那种精神交流，但珍妮对他十分崇拜，给了莫迪里阿尼炽热的爱情，他为她画的肖像，则成为他最受称道的作品。在莫迪里阿尼去世后有孕在身的珍妮跳楼殉情。他短暂一生中的这些爱情体验以及他对女性的复杂情绪都体现在他的绘画中。 　　1909年，莫迪里阿尼结识了著名的雕塑家布朗库西，由此放下画笔，此后的6年时间完全沉浸于雕刻的创作之中。他从非洲人像雕刻特别是面具造型中借鉴了拉长脸部线条的处理方式，此时的莫迪里阿尼显然和其他20世纪初的巴黎画家们一样，被简单线条所具有的表达力量吸引。他在布朗库西的影响下反复地探索这些外来元素并将之转换形成自己的风格。他的雕刻题材主要为女性头像，这些头像有着共同的特征：弧形眉，杏仁眼，过分拉长的鼻，极小的嘴以及浑圆垂直的颈项。之后他的绘画作品中也开始出现长脸、长脖子、修长身体的人体，造型简化、变形和夸张，这是他从雕塑造型中寻得到的元素，并成为了他绘画作品的标志。后来，莫迪里阿尼因为喜欢印象派、后印象派、毕加索，并且其雕塑作品也不得世人喜欢于是转入绘画。 　　莫迪里阿尼的绘画题材和样式非常集中，他现存的全部绘画里，只有两幅风景画，一是塔什肯尼风景，作于14岁时。另一是在病逝前一年所作， 风格变形、夸张，与他的人物画如出一辙。除了这两幅风景，以及早期的雕塑作品外，莫迪里阿尼的全部作品都集中为人像画。在短短不到20年的创作生涯之中，人物，几乎就是莫迪里阿尼作品的全部，他始终追求“人”的题材，他对描绘人具有极强的兴趣，而他画人物是为了表现人物的情感、情绪、个性、灵魂，并不是为了复制人物的外在的体貌。他的人像画有两种，一种是如《系黑领带的女子》忧郁、沉静略带病态美感的肖像画；另一种则是充满官能之美的裸体画，如《横躺的裸女》。 　　就肖像画而言，他早期的作品比较传统，但很快就发展出自己的风格，即肖像的背景变得抽象，或者不画背景，这种淡化背景的做法是为了不提示人物的生存环境和社会状态，使人物本身得以突出，将观者的目光引导到对人的关注中来，尤其是对人内心世界的关注。这是和传统的人物肖像画所不同的地方――传统肖像画过多的强调了背景的真实表达。在他生命的最后几年，莫迪里阿尼创作了一些优秀的肖像作品。他的肖像画有着统一的造型模式：鹅蛋形或椭圆形的面具似的脸、没有眼珠的杏仁般的眼睛、稍微扭曲的鼻子、小而丰满的嘴唇、弧形的眉全都被安置在稍稍歪斜的头部，配上细长的脖子、溜肩的躯体等。在构图上，被拉长的头部歪斜的姿态稍微偏出画面的中心线，两只眼睛也为了取得构图的均衡而有时呈现出大小不同、高低不等的状况。 　　虽然他的人像多少有些变形却能够准确地表现出对象的个性，而且强烈地传达了画家本人的心态和情绪，通过每一幅肖像画都看得到一种直接、真实的情感流露。如《穿黄毛衣的让娜》，这幅是典型的莫迪里阿尼式的构图方式，人物造型有点变形，脑袋斜过画面中心，整个面部有点儿拉长、神情略有忧伤，画家没