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中国工艺美术史 第六章节复习 隋唐五代工艺美术 本章节复习目标 一、 掌握隋唐时期的丝织、印染工艺。 二、掌握唐铜镜的品种、造型工艺和装饰技 法。 三、掌握隋唐五代的陶器种类特点。 四、掌握敦煌莫高窟的装饰艺术特点。 　　隋唐丝织工艺 唐代织锦特征：由汉魏那种宽带式的花纹 布局，改为孤立的花纹元素散布全幅,布局均衡花团锦簇、线条柔美饱满、色彩鲜丽明快。 纹样类型有联珠纹锦：也称球路纹锦。宝相花纹锦：象征性花纹，正面花头的样式出现集群花之长设计的圆形、菱形或方形的理想花形。团花纹锦、晕间锦等。 印染工艺 印染类型工艺(蜡缬、绞缬、夹缬） 蜡缬：也叫蜡染。用具有排染作用的蜜蜡、中腊、松腊、石蜡或树胶的混合物。在布帛上画花，然后在染液中浸染。画腊的部分不着色。染后将腊、脂煮洗脱除，让花纹显现出来。 绞缬：也叫撮晕缬。就是现代所说“扎染”。把成匹的丝绸或衣裙成品按照设计需要，将某些部分以线缝、捆扎和打结等办法结出团块和褶皱，在清水中浸透，再入染液染色。由于缝扎的松紧不同而使染色不同程度的渗入，待干后拆去缝扎的线结，自然出现浓淡不同有晕染效果的白色图案。 夹缬：印染中较复杂的一种。将设计好的印花图案镂刻在两块相同的模版上。将丝绸或布帛夹住，再涂上一种浆粉混合物，待干后投入染缸加染，染后晾干刮去浆粉。花纹粲然现出。 金属工艺：唐铜镜 我国的铜镜工艺，继战国、两汉的发展之后，在唐代步入了高峰。 造型工艺：除了传统的圆形外，还创制了边缘呈现六个或八个花瓣形状的菱花形、葵花形，以及方形、八角形、亚形等多种形式。 装饰技法：突破汉魏以来以从镜钮到边缘的同心圆层层布局的格律体，而变成生动活泼、富于变化的自由体。充分运用对称、散点、单独、旋转、满花和绘画性构图，在铜镜的有限空间里，展开大唐盛世和平富足、自由奔放的辉煌图景。 代表铜镜 1唐代的铸造花式镜：所谓花式镜，就是以盛开花型的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。 海兽葡萄镜：又称狻猊镜、瑞兽葡萄镜、鸟兽葡萄镜等。 双鸾衔绶镜纹 蟠龙镜等 2唐代特种工艺镜 嵌螺钿镜 金银平脱镜 隋代陶瓷 隋代瓷器：瓷器风格延续北朝传统，是北朝向唐过渡的阶段。 1 白瓷：从北朝出现到隋代不足百年时间，工艺成长迅速。代表是河北邢窑。胎体比北朝白瓷洁白致密。胎体薄，造型灵巧。 2 青瓷：器物种类繁多，造型粗犷。器物肩部一般呈缓坡形，注意线条的圆润。青瓷施半釉较多，玻璃质的釉流动性较强，常常垂挂在器身下半部露胎的部分，擅长在胎体上刻划几何形图案。尽管装饰手法多但更注意简洁实用。 唐、五代　陶瓷工艺 唐三彩 第四节　　陶瓷工艺 唐三彩 唐五代陶瓷 唐代是中国历史文化最为辉煌的时代之一，作为实用工艺品的陶瓷是当时经济文化成就的重要载体。 1唐三彩：唐陶瓷器典型品种。“三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。是一种彩色的釉陶，胎为陶质，釉如同汉代的低温铅釉（提问低温铅釉）。利用铅熔点低、烧熔状态下易流淌的特性，做助熔剂。而多彩靠的是釉中搀入了其他金属元素作为着作为着色剂：加入铜呈现绿色，加入钴呈现蓝色，加入锰则为紫色。唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。常作为陪葬冥器。 特点：多种釉色往往施于一件器物上，相互浸透、流淌，斑驳陆离，华丽、迷幻而洒脱。 2长沙窑：由于受西域文化影响，中国本土瓷器受到影响，出现不同于传统风格的新样式。代表纹样就是长沙窑。位于湖南长沙铜官镇一带又称铜官窑。兴盛于唐代中晚期，一直延续到五代是以烧制外销瓷为主的瓷窑。 特点：① 异族风格的器形②釉下彩绘③纹饰不同于中原器形，描绘着西亚北非椰枣及胡人。 第四节　　陶瓷工艺 越窑青瓷 邢窑白瓷 敦煌莫高窟的装饰艺术 敦煌莫高窟自北朝起开始建筑，经历了不间断的发展，在隋唐时期走向辉煌。这个位于中西文化交汇点上的佛教石窟寺无论在窟的规模、作品数量、艺术成就以及保存完整度上都堪称世界之最。 装饰造型 1 藻井：彩画的天井，位于石窟的顶部。隋唐时期的藻井像盛粮食的斗，反扣在窟顶的正上方，顶上是正方形的平面，四披斜下连接着四壁。（方形）依据一个中心点构图，中央盛开着莲花或宝相花，花心内和莲瓣外是飞天形象。 2 龛楣：位于佛龛上方的装饰，形如莲花瓣，其间密布着卷草纹。 3 佛光：一种圆形（或椭圆形、莲瓣形）适合图案。位于头后的称头光，身后的称背光。隋唐时，有的以同心圆层层排列，色彩逐层退晕；有的呈自由卷草格式；有些干脆画成大团花。 4 边饰：带状边饰图案几乎无处不在，既用来分隔画面的画框，又是对壁画进一步的装饰美化。具有自由性和多样性的特点。 隋