中国古代散文简史作业4.docVIP

西南大学网络教育学院 《中国古代散文简史》作业六 孔勰 一、解释题： 1.春秋笔法 答：:以一字为批驳，寓批驳于叙事之中，含蓄谨严而带有偏向性的文字，人们称为春称笔法”。2.互见法 答：为了凸起主题和人物的主要性格，作者往往将人物的主要事迹写在本传里，而将其缺点分散写在其他人的传记中，借他人之口道出，这样就能全面而完整地写出人物的全貌。3.苏海韩潮 答：苏轼、韩愈两家古文皆具雄浑豪爽风格，故以海潮为喻。谓文章波涛壮阔，纵横自若。4.六一风神 答：平易自然又婉转曲折，即使在强烈抒情时亦云云。平易自然是宋代散文的共性，婉转曲折则是欧阳修散文的个性。以是欧阳修散文别具一种回旋跌宕的韵味，形成为了感慨唱叹、婉转曲折，从容自得的所谓六一风神”。5.古文 答：古文”同当时被称为今文”的骈文相对举。他把六朝以来说求声律及辞藻、 排比对偶的骈文视为俗下文字，认为本身的散文继承了先秦两华文章的传统，以是称古文”。古文是指春秋战国及其之前古书上的文字。6.古文运动 答：是指唐朝中叶及北宋时期以提倡古文、骈文为特点的体裁改革运动。7.骈文 答：也称骈体文”、骈俪文”或者骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称四六文”或者骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。8.文以明道 答：道是目的，文是手眼；道是内部实质意义，文是情势。文应当为道服务，即指文学的情势应当为正宗的儒家思想服务。9.不平则鸣 答：则更多地偏重于发抒强烈的喜怒悲哀的乐曲之情，表达描写作者在现实社会中的自我遭受和心里话，要求散文精密联系现实。10.气盛言宜 答：把文气和语言的关系形象地比喻为水和浮物的关系：气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之利害与声之高下者皆宜。11.义法 答：义”，即言有物，”主要在于阐道翼教”，或者助流政教”，也就是说必需依据儒家经典的宗旨来叙事论理。法”，即言有序，”主要指文章的、章法与文辞，而对文辞的具体要求是雅洁”。12.新文体 答：“新文体”指近代梁启超所创散文新体。19世纪90年代，以梁启超为代表的维新派人士在报刊文章写作上取得了突破，创造了一种“新文体”，或称“报章体”。其基本特征为：平易畅达、语言丰富（俚语、韵语、外国语法杂用）、笔调自由（纵笔所至不检束）、条理明晰、笔锋常带情感，句法参差多变，常用排句及偶句。梁启超文章，特别是他在《时务报》和《新民从报》上发表的时事政治评论，充分地体现了“新文体”的特色。因此，人们也称这种“新文体”为“时务体”、“新民体”。这种文体服务于改良运动，一时风靡全国，开五四白话文运动先河。 1．散文的体裁特征。答： 首先，在句式上，不对偶的文体文的基本特征是散行单句，并不特意追求排比对偶；虽也讲究词句的整饬，或者用排比对偶，但仅作点缀罢了。从整体上看，因此散行单句为主的。其次，在语言上，不对偶的文体文并不出格讲究平仄和声律，不受韵律的约束。再次，在体现手法上，不对偶的文体文以叙事说理为主，不以铺陈描绘为能事。概而言之：以散行单句为主，不重排比对偶，不拘泥韵律，不雕章琢句、铺采摛文，不着重堆砌典故，可谓是不对偶的文体文在体式上的主要特征。 2．《春秋》记事的特点。答：《春秋》文辞简略，叙事简若大纲，往往一二短句便记一事，有点类似今日的标题新闻。《春秋》最凸起的特点是寓批驳于记事的春秋笔法”。《春秋》叙事简而有法”，用语严谨精确，一字不苟。《春秋》所叙笔触灵活，交错纷杂有致，语言精练，序次分明。3．孟子散文的艺术特点。 答：《孟子》文章的凸起特色是讲究论辩艺术。在论辩中，他出格注意论辩方法，讲究论辩技法。孟子用设喻的方法，由私到公，由小到大，层层进逼，最后使齐宣王无辞以对，只得顾左右而言他。”孟子长于譬喻”（赵岐《孟子题辞》），他长于运器具体生动的比喻申明事情的道理，陈述主张，变抽象为具体可感，化深幽为浅近明朗。孟子的文章具有尖锐犀利的文风，磅礴雄健的气势。有一种宏伟之气，奔放之势。孟子论说，常常直言无隐，毫无顾忌，词锋逼人。孟子论说常运用排比、顶真、反问等手眼来加强言辞的气势。 《孟子》一书的文章情势比《论语》有所发展，将简明扼要的语录，发展为长篇大论。它标记着先秦诸子散文由语录体向专题群情文过渡的重要发展阶段。答：《墨子》散文的最大特点是讲究思维规律。《墨子》出格注意论辩的思维规律性，如《非攻》、《公输》的论证攻国之非，皆先从人们认可的具体事例和浅近的原理出发，由浅入深，由近及远地加以类推，继续往前得出无可辩驳的结论。　　《墨子》散文的另一特点是崇尚朴素，不重文采。《墨子》散文意显而语质，言多而不辩，讲究实用，不重辞采润色，形成为了朴素无华的风格。　　《墨子》散文也深于取象，善用比喻和事情的道理来申明原理，以是也不缺少生动的地方，仍具有绝对似的艺术魅力