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戏曲打击乐审美功效及当下困境 　　摘 要：打击乐是我国戏曲艺术独有的一种乐器，是戏曲音乐的重要组成部分。在每一出戏的演出中，其作用非常重要，其审美功效和当下困境值得人深思 关键词：打击乐；审美功效；当下困境 打击乐是我国戏曲艺术独有的一种乐器，是戏曲音乐的重要组成部分。共有四种不同的乐器组成：大锣、小锣、手钗、鼓板（板鼓）。它们组合到一起，演奏出多种多样的锣鼓点，在每一出戏的演出中，其作用非常重要，其审美功效和当下困境值得人深思 自从有了戏曲，便有了打击乐的伴奏。业内人士曾有这样一句话叫：”锣鼓一响，黄金万两”。这就是强调了打击乐在戏曲中的重要性。随着锣鼓的敲击，大幕的拉开，一出戏便真正开始演出了。在很久以前，也就是说演职员的正事开始了，有饭吃了，现在来说有经济效益了，工厂出产品了，所以说锣鼓在某种程度上就是戏曲的代表和象征。在整个的演出中，它与演员的唱、念、做、打紧密配合，不唱则念，不武则坐，唱落白起，舞终声鸣，自始至终不可折断，打击乐在其中不可有半点的疏忽和懈怠。概括来说，它是唱腔板式的引导者，唱是戏曲美化语言的一种艺术形式，是由各种板式所组成。在各种板式中又以上韵和下韵作为基础旋律，分句分段的表达剧中人物的思想情绪，不论哪种板式在起板开唱时，必须以打击乐为引子，把该板式速度引入过门，然后方可起唱 在演出过程中，打击乐还是语言段落的划分者。舞台上的语言是通过艺术加工为声音相连，缓急相称的夸张形式来表达，配合念白的打击乐，是通过音响表现念白词中的标点符号，使观众进一步明白句与句之间的划分文意。另外，它还是舞蹈动作的体现者。在古装戏中，打击乐直接配合成套动的舞蹈动作更为突出，因戏曲的动作都是程式化的，如“趟马”“起霸”“走边”等程式。“趟马”一般表现情况紧急，战马奔驰的情绪，击乐用“紧急风”配合。“起霸”则是表现武将在主帅升帐前的准备工作，用整盔紧甲等动作反应整装待命的情绪，击乐用“四击头”“冲头”“长尖”等锣鼓点来配合。再者，戏曲舞台上的每个人物上下场时，打击乐还担任着临时介绍剧中人物思想情绪的任务，也就是通过打击乐的音响、速度、节奏等不同形式，在人物上场前先交待来者的身份，急、缓、派头大小之别。身份小的人物以小锣来体现，身份大的则以大锣来体现。情况紧急，速度加快，情绪缓慢，速度放慢。所以打击乐是戏曲人物动作的体现者，也是加强气氛的烘托者。一个武将在舞台上做一个亮相，他的动作干净利落，姿势很威武，但如果打击乐不给予配合，就不会有那么威武的气势了。再如，对打双方厮打的难解难分，锣鼓伴奏着“紧急风”加堂鼓，那强烈的音响和急促的节奏就会造成一种狼烟滚滚，天翻地覆的气势 ，从而把这场战斗的气氛表现得分外紧张。由此，戏曲的武打更离不开打击乐的配合和烘托，离开了打击乐就是去了应有的气势和氛围，就失去了戏曲的特色和特点。打击乐根据剧情演奏出轻重缓急，抑扬顿挫，节奏鲜明的锣鼓点。伴随着整个剧情顺利的向前发展直至一出戏的圆满结束，特别是在演出当中常用的“四击头”“扑灯蛾”“长锤”“马腿”“水底鱼”等这些个性鲜明的锣鼓点。它们在演奏中大锣、小锣、手钗、鼓板像乐曲的四个声部一样交织在一起，密切配合，演奏和变换出多种多样、丰富多彩的锣鼓点。这四种乐器各有各的分工，各有各的职责，各有各的特点，不可替代，否则将使打击乐的特色效果大打折扣 自从戏曲诞生起，打击乐伴随着戏曲事业一路走来。这其中造就了无数艺术家的成名和无数演员的生存。无处不在的戏剧场面带给了人们多少欢乐和精神食粮，为人们排忧解愁，社会稳定起到了积极的作用，这些都离不开打击乐的相伴相随。戏曲打击乐要求各个乐器的演奏者都要有扎实的基本功和各自的演奏技巧，密切配合才能使一个节奏鲜明、轻重适中的锣鼓点呈现在人们的面前。如果把它换成一个人来完成就必然会使一个好听的锣鼓点大打折扣，效果不好，从而影响到一出戏的演出效果 我是一名打击乐从事者，也是一名打击乐爱好者。从事戏曲事业已有二十多个年头，尝试了每一件打击乐器的演奏。我深深地感受到，近些年打击乐出现了困境局面日益明显，从事打击乐的专业人员消减很多，使得原来缺一不可的打击乐不够组合了。有时只能用兼职人员替代，甚至出现“一打三”的情况，就是在一个架子上面固定着大锣、小锣、手钗，让一个人来演奏。特别是有一次在某个省级戏剧大赛中也出现过“一打三”的情况。这在过去的专业团体是绝对不容许的，由此也看出了打击乐的紧缺性与严峻性 本人认为，打击乐人员锐减的原因是多方面的。首先还是戏曲事业在社会上发生了变化。在过去单一的听戏娱乐形式年代转向了多元化的娱乐形式时代。当代社会娱乐形式的选择很多，如电影、电视、网络、手机、旅游、餐饮、体育等，无疑都在冲击着戏曲市场，使得原本不大的戏曲阵营不断丢失，从事戏曲的人员也就随之减少，打击乐演奏者首当其冲。