克里姆特之《吻》.docVIP

克里姆特之《吻》 作品图片：《吻》 克里姆特 奥地利 1908年 布面油画 180×180cm 　藏于奥地利维也纳奥地利美术馆 吻，可以是浪漫的，可以是美妙的，可以是绚丽堂皇的；吻，也可以是苦涩的，凄清的；克里姆特并不满足于此他还为我们加上了一条——吻还可以是独一无二的；下面就让我们一起来感受克里姆特的神奇之《吻》。 乍一看，我不由得惊讶，这还是画吗,这男人也太富有了吧，大衣上镶着大大小小的金片，它的光彩几乎可以把五米开外的人目光聚焦甚至吸引过来；而服饰及周边环境的趋于平面装饰的绘画手法和主人物肌肤的略微偏向写实的刻画手法形成了鲜明对比，有点立体画的意思，但这还是一副装饰画，构图非常新颖，初看我产生了错觉甚至以为画中男人女人是睡在一张大床上，其实他们是站在一草地上，草地的三角形延伸交代了主体人物是向前走来的动势，加上两人的肢体语言后整幅画显得极其柔媚，浪漫，甚至还带着点欲望将要喷发之态。这是克里姆特最有名的作品。华丽的东方气氛，裹着一张苍白的面孔、一张浓黑的头，一个赤裸裸的吻。她的唇印着他的唇，充满肉感的气息；两人的躯体溶在了一片赤金之中，仿佛云端的吟唱。世界艺术史上，再也难以寻找到如此华丽的吻、如此肉欲的吻——有人评价克里姆特是一个把精美营造为艺术的登峰造极者。克里姆特的女人多半是裸露的，肉欲的，在那身体里颤动着欲望。她们紧闭或者半张着眼睛，神情恍惚迷离，似乎沉浸于性爱的回忆之中而对外在的世界毫不在意。她们的目光只与自己的身体交流，观者成为窥伺者，走在一条通往女性身体秘密的单向街上。一切都是秘密：秘密的快感、秘密的落寞、秘密的自慰与秘密的自卑。而所有的秘密又配合着华丽的场景：蓬松庞大的发型、繁复绮丽的服饰、金璧辉煌的帷幕。克里姆特不仅发现了女性身体的秘密，而且发现了一种颜色的秘密：金色的秘密。原来这种颜色只是作为光芒的象喻而存在，但克里姆特发现了它，让它在画面里与女性互相依偎、互相倾诉、互相唤起对方的欲望，达到最完美的共生。 　　那条道路是金色的，而这金色是如此眩目，以致大多数时候你都没曾注意过，它通往的终点究竟有什么。　　克里姆特曾被指责为堕落的“色情画家”、“下流画家”。也许是为了逃避这类指责，克里姆特喜欢把自己的作品取一些颇具寓意的名字，比如《生与死》、《人生》、《生命之树》等等。他可能想表明一种色与空的关系，在他的画面，色已经脱离了单纯的审美趣味而成为一种哲学高度。 　　以我的看法，在华丽繁复的美背后一定躲藏着害怕人生真相的敏感心灵。纸醉金迷的生活往往来自于对生命短暂的现世逃避，在刹那的快感当中掠夺永恒的属性。在克里姆特手中，金色流露的并非权势、财富或者骄贵，而是强烈的颓废。在那些目光内视的女人身边，金色带着忧伤的沉思，成为虚渺之物。克里姆特的工艺日益繁复，沥粉、贴金箔、嵌螺钿、贴羽毛、饰贝壳，层层叠叠地堆积，幽暗神秘，像那些膨大的衣袖或者裙拖：内里终究是空虚的。外面越是华美，而内里的空虚就越发强烈。 　　在一个颓废的时代逃避着生命真相的男人很容易倾向于肉体。性欲只是一个陷阱而非解脱之道，但与其在存在的刀锋下苟延残喘，勿宁在性爱的欢娱里度过时日。这在《红楼梦》里说得很深刻了：那个叫贾什么的迷恋凤姐，被凤姐戏耍了一番，以致病入膏肓。跛足道人给了他一面镜子救命，叮嘱他只能看正面。贾什么往镜子里一看，是一副骷髅，吓得要命；翻到背面，却是凤姐向他招手，虚魂儿立即进去跟凤姐一番欢洽。如是下去，每翻一次背面，病情都要加重一番，然后他宁肯投身于这致命的快感，也不肯再面对那副骷髅：生存最残酷的真相。 克里姆特逃避的方式是，把骷髅变成了金色，在金色里散发着变态的性感和肉感。这大概是最绝望的一种方式，当你拥抱肉体之际，总忍不住会想到那里面的骷髅。