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豪气书生 磊落情怀———青年书法家武磊先生其人其书　　□ 郭传虎 　　举止文雅，谈吐幽默风趣，这是武磊先生给人的第一印象，作为当今书坛的青年实力派，武磊先生的作品给人呈现的是一种观后令人叹服的韵味。古人有云，观其人知其书也，在黑白世界的畅游中，在先生眼镜后深邃的目光里，似乎也在阐解着一个艺术家对书法的执著追求。　　初识：缘于书法 　　初居省城时，就听一个老乡说，和我同住在一个单位有一位书法家，是个“用拖布写字”的人，这人就是武磊先生。笔者也是一个书法爱好者，闻之即生拜谒之心，只恨无缘相见。闲暇时游走于行政学院校园之内，见众多梁柱牌匾上书之字，或潇洒飘逸、或凝重厚实，像是一杯余味悠然的清茶，无不给人一种美妙的享受。观之款字，方知为先生大作，敬仰之心愈之。 　　认识武磊先生纯属偶然。 　　因酷爱书法，笔者在业余之时也常拿起毛笔四处涂鸦，光是从好看的角度出发，以为那满纸乌烟的笔走龙蛇，就是书法。就这样自娱自乐的过了几年也没什么长进。这期间也曾想过求教武磊先生，但每每想及到那些才情横溢却又怪癖的艺术家来，再加上武垒先生的名气又大，害怕“碰钉子”只好作罢。 　　武磊先生其实是一个平易近人的人，待人和蔼可亲，完全没有那种我想象中的“名人”那么难于接近。 　　当笔者硬着头皮拿着自己感觉良好的“作品”叩开武磊先生的家门时，得到的是先生的热情招呼和对我的一些诚恳的建议。使我茅塞顿开，收益匪浅。 　　先生尝言：书法是中国传统文化的精髓，对于它的创作，必须是严谨的。书法之法可分四法，即笔法，字法，墨法，章法。其中笔法为基础，章法是关健。练习书法须从笔法入手，从古人给我们留下浩瀚的优秀法帖中学来，这就是根植传统，因为只有对传统的理解达到一个新的高度，将传统的东西积淀到一定的时候，方可进行创作，才能写出好的作品。任何没有传统根基的所谓“创新”，对于书法来说都是没有意义的，不知传统而谈书法者，亦是为妄谈。这是武磊先生几十年来临池不辍的感悟和先生对于书法创作的严谨态度，也是学习书法的至理名言。 　　致力打造山西书法品牌 　　2004年，作为中国青年书法家访问韩国代表团中惟一的山西代表书法家，武磊先生在返回的途中经过了上海、杭州、南京等地，并和那里的书法同道进行了交流，和以往出外的感受一样，只不过这一次是更深了一些。 　　山西是我们中华文明的发祥地之一，五千年悠久的历史在这里孕育了灿烂的黄土文明，历史的长河中，出现了灿若星河的文化巨匠，书法方面也是这样，卫夫人、米芾、傅山等先贤辈出，影响着一代又一代的书法爱好者。但是现在的山西书法，，也正同山西的经济一样，在全国的声音已变得很衰微。 　　其实这个问题在几年前武磊先生就想过了，在《山西青年书法》的创刊号中，先生撰写的发刊词一文有这样一段话：“在中国文坛上，山西出了个赵树理，他写的文章，人称‘山药蛋派’。之所以叫‘山药蛋派’，想必是具浓厚的乡土气息，纯朴的民间风情之缘由，它能以一个派别立于中国文坛而经久不衰，是我们为之欣慰的，也是我们看中的。按时尚说词，那就是一个品牌。‘山药蛋派’可成为中国一派，山西书法呢？”　　诚如武磊先生所言，上世纪８０年代初，山西书坛曾崛起一批追随傅山书风的青年书家，当时在全国也是独树一帜，山西也一跃而成为当时的书法大省，然而20多年过去了，当年雄踞中国书坛的青年已大多进入中年，而现在的山西书法青年有成就的也为数不多，山西书坛已不复往日之雄风，几近衰落。举目当前国展，只有少数熟悉的山西身影在孤军作战，这其中就有武磊先生。 　　面对目前山西书坛这种不景气的状况，如何才能重振山西书坛雄风，提高山西书法在全国的比重，已是一件很迫切的事，武磊先生也为之焦虑万分，并为之多方奔走。在他和一些有识之士的努力下，２００２年１１月３日挂牌成立了山西省青年书法家协会，先生兼任副主席，常务副秘书长。 　　山西青年书法家协会的成立，旨在为山西青年书者提供一个对外和对内交流的平台，以此来切实开阔山西青年书者的视野，提高他们的整体创作水平，以壮大山西青年书法在全国的声势。山西省青年书法家协会成立不久，就组织筹办了近年来我省规模较大，品味较高的一次书法盛会———山西省第一届青年书法家篆刻展暨全国著名青年书法家作品邀请展，展览获得了空前成功，好评如潮。　　四真人生 　　武磊先生为人有一种平易近人的直率，这从和他交往的人中可以证实，字如其人，从他的书法作品中也可以得到证实。　　在山西省第一届青年书法篆刻展上，见武磊先生所书序言中有一闲章，名曰“三真堂”，不解其意，问先生何为“三真”时，先生答曰：“做真人，说真话，办真事”，方悟。事后笔者曾想，要是和先生的书法艺术联系起来，还应加上一个“写真情”，这“四真”，也许是对武磊先生其人其书一个真实的写照。　　一切艺术创作，其目的并不只是作者本身创