关于初学格律诗的一点看法 (2).docVIP

关于初学格律诗的一点看法 律诗的起源于南北朝，成型与初唐。属于近体诗，近体诗的格律要求格外的严谨，不同于古体诗，古体诗自由些，不太考究是否出律，但对合辙押韵是有讲究的，因为押韵很重要，押韵的目的就是便于大家朗诵和记忆。如小的时候的儿歌“小皮球，像鸭梨，马莲开花二十一，二五六，二五七，二八二九三十一”。这就是押韵的作用，唱起来朗朗上口。古代的诗词也是这般唱着的，那个时候只有五个音，节奏简单，节奏的掌控是靠每个字的单音节声调高矮变化决定的。汉语诗歌特别注重平仄、高矮，高高矮矮，扬扬抑抑的诗歌具有音乐性。 古体的格律诗一般都是八句，首尾两句可以不对仗，三四、五六两句对仗。第一句和第二句叫首联，三四两句叫额联。五六两句叫颈联，七八两句叫尾联。也就是额联和颈联必须两两相对，这样分布的格式有人叫“宫灯体”，也有人叫他“乌龟体”。古代的有一种灯，上面有一个绳，下面一个穗，中间有四个柱，装上绢或玻璃里面在点上蜡烛就是灯了。格律诗首尾不对偶就如这个绳和穗，额联颈联对偶就如灯的这四个柱。说它像乌龟，那也是从它的形体而言了。 古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。杂体诗大都是写一些游戏类的作品，写的时候自由些这里不再讲述，我们探讨的就是律体和绝句。格律这个词，单就“格”字来讲，这里解释就是法式、标准，“律”就是法则、规章。也就是说规定诗句要篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。每首四句者叫绝句，八句者叫律诗，八句以上者称排律。 写律诗要注意的以下几点，不具备以下几点的不称为律诗。 一、 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。所谓押韵，就是把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，这种同韵部字在同一位置上的重复，可以构成了声音的回环，使作品声韵谐和，也方便记忆。押韵所押的“韵字”通常都是放在句子的尾端，所以又称韵脚。比如：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。“烟、川、天”，同韵母的字放到句尾，便有声音回环的效果，读起来上口。写律诗讲究的是同声部韵可以放到同一首诗做韵脚，否则也不行。我们写诗大都是用【平水韵】它一共106个韵部，在今天看来是同韵的一些字，在旧韵中可能属于不同的韵部。比如“东”、“冬”二字，在旧韵中就分属两个韵部，前者属于“上平一东”，后者属于“上平二冬”。再比如“因”、“音”二字，前者属“上平十一真”，后者属于“下平十二侵”。至于这些字在旧韵中其读音上有何分别，我们现在不需要过多的去追究它。只须知道：它们在最初的时候读音是有区别的，只是后来随着语言的变化混而为一而已。 近体诗的押韵规则是：? ? 　　1? ? 　　2? ? 3）?“重韵”。也就是说只能用同韵部的不同韵字，不能重复用同一个韵字。 首句的押韵比其它位置的押韵，其要求相对宽松些，既可以使用本韵，也可以用邻韵。五律以首句不入韵为常见，七律以首句入韵为常见。所谓邻韵，不是说韵书上邻近的韵部就是邻韵，而是指读音上比较相近的那些韵部的字。邻韵，若按中古音划分，比如：东冬两韵为一类；寒删先三韵为一类等等。古体诗的用韵比近体诗要宽松，可以押平声韵，也可以押仄声韵，既可以一韵到底，也可以中间换韵，有时也允许通韵和重韵，但每次换韵前不得少于两韵。 词的用韵比诗更为宽松，填词一般按照【词林正韵】，而且古人的作品中还有不少是以方音押韵的，词的用韵比较复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是倚照词谱来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。 二、(平仄) 　 　　1）平声：到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。? 　　2）上声：到后代有一部分变为了去声。? 　　3）去声：到后代仍作去声。? 　　4）入声：这是一个短促的调子，在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。 入声在目前普通话中已经消失了，派入了其它几个声调之中。在有些地方，比如在广东、四川、江浙等地的方音中，部分入声读音依旧存在。“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”在诗词中，不同平仄声调（有些词还要区分四声）的文字交错配置，那就能使句子的声调丰富起来和多样化，不至显得单调，构成一种错落的节奏与平仄谐和，形成一种音乐般的美质。? 　　? 　　1）平仄在本句中每一节是交替的，五言的每两个字是一小节，也就是共三小节。也可以形象的比作是现在3／4拍的歌曲了，七言的是4／4拍。每一拍节一定要交错开来，上一拍是平平，下一拍便是仄仄。如：“仄仄平平仄”。 　　2）平仄在对句中是对立的。? 也就是第一句和第二句一定要对立，上