中国戏曲女作家第一人马守真资料.PDFVIP

· ·2015年1期 中国戏曲女作家第一人马守真 李祥林 ： 。通常人们认为叶小纨 内容提要 迄今所知，女性戏曲作家出现在明代 （1613-1657）是“中国文学史上第一个戏曲女作家”，其创作的杂剧《鸳鸯梦》刊于明 末也就是1636年。事实上，堪称“中国戏曲女作家第一人”的应是回族作家马守真 《三生传》，该剧才真正 填 （1548-1604），她创作了演述王魁负敫桂英故事的传奇 是“ 补了女性写作戏曲的空白”的首部作品。 关键 词： 中国戏曲 女作家 马守真 回族 中国戏曲史上，率先提笔写戏的女性作家出现在明代。人们通常认为“中国文学史上第 一个戏曲女作家”是叶小纨（1613-1657），但事实上，真正堪称“中国戏曲女作家第一人”的应 （ ”。所谓“八艳”，乃指明末清初金陵秦 该是回族作家马守真 1548-1604），后者名列“秦淮八艳 淮河畔八个青楼名伎：卞玉京、顾眉生、寇白门、马湘兰、柳如是、李香君、董小宛、陈圆圆。这 些青楼女子，身处时局板荡、朝代更替之际，围绕她们有太多涉及时政、历史、文化的传闻，而 她们中多数人表现出的非凡人格和气节，让多少男儿也自愧不如。这些女子，青春风流，多才 多艺，跟名士文人交往密切，她们那极富传奇性的人生故事，数百年来飘荡在桨声灯影的秦 淮河上，替六朝古都染上了浓浓的粉色，借现代作家林语堂的话来说，“秦淮河三字便极亲密 淤 地与中国文学史相追随着”。就在这秦淮河畔粉色浓郁的“八艳”中，产生了中华戏曲史上堪 称凤毛麟角的女剧作家马守真。 华夏戏曲艺术成熟于宋元时期。或以为，“元代是一个戏曲的时代，而戏曲的表演，离不 开女性的大量参与。因此，就像唐宋时代的唱词之风曾经造成了一代歌妓的词艺修养一样， 于 元代新型的‘曲妓’，也不乏作剧曲或散曲的才能，她们虽不以此为业，但经常能即席发挥。” 盂 活跃在元代戏曲舞台上的女演员大多出身青楼，故而当时为女伶立传之书即取名《青楼集》。 ， ①林语堂：《吾国吾民 八十自叙》，北京：作家出版社 1996年，第150页。 ， ②邓红梅：《女性词史》，济南：山东教育出版社 2000年，第174页。 ：中国戏剧出版社， ③夏庭芝：《青楼集》，载《中国古典戏曲论著集成》，北京 1959年。下文关于元代女演 员的文字均见此书，不再另注。 92 中国戏曲女作家第一人马守真 1355年成书的《青楼集》，记载了从元初到该书写成的近80年间勾栏事迹，其中有“南北诸 伶”上百个色艺俱佳的勾栏女子，她们大多身世苦难，有的因家长犯罪而没入教坊，有的因饥 寒交迫而沦落乐籍，是处在社会边缘的弱势群体。这些女伶中不乏舞台名角，“杂剧为当今独 见于《青楼集》记载的还有：顺时秀，“杂剧为闺怨最高，驾头诸旦本亦 步”的珠帘秀自不待言， 得体”；南春燕，“长于驾头杂剧，亦京师之表表者”；天然秀，“花旦、驾头，亦臻其妙”；燕山秀， ；朱锦绣，“杂剧旦末双全”；赵偏惜，“旦末双全”；天赐秀，“善绿林杂 “旦末双全，杂剧无比” 剧，足