浅谈塞尚写生绘画作品中的触觉性问题.pdf

目录 1 绪论…………………………………………………………………………1 1.1 论文研究的目的和意义……………………………………………………1 1.2 课题内容……………………………………………………………………2 1.3 研究方法……………………………………………………………………2 1.4 研究现状……………………………………………………………………2 2 塞尚写生绘画的艺术理想…………………………………………………2 3 触觉性概念内涵……………………………………………………………5 3.1 触觉性概念的来源…………………………………………………………5 3.2 触觉性在绘画中的作用……………………………………………………6 4 塞尚画面中触觉性表现分析………………………………………………8 4.1 塞尚绘画中触觉表现手法性体现个体性问题 „„„„„„„„„„8 4.1.1 单个形体的明晰性和识别性„„„„„„„„„„„„„„„„„8 4.1.2 空间的明晰和可识别性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11 4.2 塞尚绘画中通过触觉性对于形体本质的表现 „„„„„„„„„„12 4.2.1 空间表现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 4.2.2 个体形状的表现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 5 结论………………………………………………………………………18 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„19 ６ 1 绪论 1.1 论文研究的目的和意义 从文艺复兴以来，绘画的演进伴随着画面视觉成分的扩大，直至今日图像中的视觉性由 于各种摄像机器的发明而不断的走向极端。画面变得越来越容易获得，像文字一般具有 了记述的功能。人们重视的与其说是图像本身不如说是图像所表达的意义。然而我们不 能忽略绘画不仅仅是一种图像，他有着和印刷品以及照片不同的特质——它是由敏锐的 眼睛，常年磨练的手艺和矿物质颜料所集成的作品。所以它必然比速成的机器制品要复 杂而且感性的多。这些哲学上的现象具体对应于画面中的各个要素：母体，构图，用色。 当然还有对物象描绘的手法。这些手法中重要的当属认知的手法，这种手法主要分为触 觉性和视觉性。即凭借触觉知觉和视觉知觉感知对象表现在画面上的两种方式。在古代 绘画中，人们凭借综合的感觉经验来表现对象，触觉经验站上风，之后随着巴洛克时代 的到来，视觉经验成为绘画中主要关注的问题，一直到印象派把视觉印象在绘画中的表 现推向了极致。形体也附丽于光色的表现。塞尚在印象派之后将触觉性的重要性重新提 出，具有跨时代的意义。 标志着绘画中形体又重新回归主体地位。画面更重视画家的个体感受而非客观世界在眼 前展现的转瞬即逝的幻境。那些更恒久和坚固的形体帮助艺术家重新发现艺术的本质， 从而解放了艺术表现的手法，从而不再拘于视觉经验传递的信息。塞尚不仅仅启迪了同 时代的后辈，如后来的立体派，并被尊为“现代艺术之父”。同样，他对于绘画本体的 思考对于今天的画家也是具有非凡的指导意义。特在本文取其一角讨论之。 1.2 课题内容 绘画中的触觉性指绘画中的触觉性指的是在绘画中能够唤起观众触觉体验的绘画方式或者是表现手 法。不仅仅是画面中的物体，甚至空间都是凝固成固体在画面上得以表现的。对触觉性的表现无疑 是西方绘画中的一个重要的传统。每一位画家都对这个问题有不同的认知方式。文艺复兴时期的画 家将空间处理为一个平面与一个平面之间的叠加。如同舞台布景一般。在漫长的西方绘画演进中， 视觉因素不断的进入画面，直到印象派。然而他们确实在表现光色的巨大成就下又忽略了画面中物 象的确实性，即触觉性。塞尚在此再次赢得了后印象派画家的目光。也许是处于对于传 ７ 统的尊重。更多的是由于塞尚内在固执的性格所致。触觉性再次成为他要关注的重点。 他发扬了西方绘画重要的两个传统：写生和触觉性的表现。在塞尚的努力下，通过对于 画面知性与感性的双重控制。扩大了触觉性这一绘画基本语汇的表达能力与范围。它不 但是绘画对象的物理属性，而且也是能过通过绘画表面以及物质性的媒材所表达的绘画 语言。塞尚通过对绘画本体的研究改变了绘画发展的方向。并且他工作的方法和态度上， 都堪称垂范后世。 1.3 研究方法： 本文提出触觉性这一课题，并且从美术史的发展中去考证这一课题的提出与发展。并且 根据塞尚的艺术理想与艺术实践去讨论这一课