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——宋词新变 一、生平 1、“才子词人” “教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。” “凡有井水饮处，即能歌柳词。” “肯以低身俯就这些女子，肯看她们心上的伤痕。” 《喻世明言》“众名姬春风吊柳七” “不愿穿绫罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。” “吊柳七”，又唤做“上风流冢”。 “只见一片缟素，满城妓家，无一人不到，哀声震地。” “后人有诗题柳墓云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。” 2、“白衣卿相” 字耆卿，初名三变，官至屯田员外郎。 柳七、柳三变、柳屯田。有《乐章集》 “受尽世人青白眼，只缘填有乐工词。” 推荐：因“喜作小词，薄于操行” ——皇上 “且去填词”——自嘲“奉旨填词柳三变” 科举：因“好为冶艳讴歌之曲”——科举除名——“忍把浮名，换了浅斟低唱”——皇上“且去浅斟低唱，何要浮名？” 献词：闻仁宗“颇好其词”，作宫词迎合仁宗——“闻而觉之，自是不复歌其词矣。” 【黄钟宫】（鹤冲天）黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。　　烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 译文 　　黄金榜上没有我的大名，偶然丧失了当状元的希望。圣明的朝代暂时遗落贤才，我怎么疗治心灵的创伤？既不能大显才华实现风云志向，那就一任自己纵情放荡。更何况管它得与丧！我本才子词人，自应是白衣卿相。 　　就在那烟花巷陌中，隐现艳丽雅致的丹青屏障。幸有知己知音的意中佳人，最值得我寻访。姑且这样偎红依翠，此种风流韵事，足令我平生舒畅。美好的青春那么短促，不过一瞬时光。还是忍着辛酸，把金榜虚名换成及时行乐的小饮清唱！ 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 艺术特点 　　本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了 八个韵脚，所以名《八声甘州》。作者善于用 “领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句， 以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承 上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹” 字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼 遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。 具体表现 a\吸收辞赋和骈文的长处，长于铺叙： 小令——篇幅短，形制小，只能捕捉刹那间感觉，要求含蓄有余韵。片段式、分镜头、局部切换。如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，欧阳修《踏莎行·候馆梅残》 慢词——全景式展现。《雨霖铃》《八声甘州》 内容的丰富性：人物动作、心情起伏、事件过程和线索 结构的多重性：前半泛写、后半专叙的结构模式 手法的综合性：上阕渲染背景、下阕抒发感情，叙事、写景、抒情综合的表达模式。 描写的精细度：时空容量扩容，便于展开细节描写，刻划典型场景、典型情节。 [清]周济《介存斋论词杂著》其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。 b\讲究音调和格律，音律谐婉。 好用连绵词词法，双声、叠韵、重言。例如？ 开辟了倚声填词的新途径。具体手法： 采纳市井新声 扩充小令为慢词 自制新腔（自度曲） 改造旧曲 总结 词至柳永一变，开拓了词的形式和内容，在扩大词境，发展慢词，丰富词作内容和表现手法上，都贡献突出。 “变其形（体制），未变其体（格调）”　 凤栖梧 （蝶恋花） 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 《哭三变》 墨迹留指间 　　最难留白衣卿相掌上流年 　　最恨酒醒杨柳岸边 　　最伤晓风残月 　　多情留人间 　　最难留白衣卿相写一纸风华三千 　　唱华星明灭 　　歌好景好天 　　看你凝眸深处的繁华人间 　　怀你心中雪 　　读你心中念 　　素容颜 　　白色笺 　　碧落黄泉为你朝暮尽飞雪 　　三秋桂子十里荷花 都在你笔尖 　　从别后 暗负了 良辰美景几点 　　两三烟树一轩明月 都在你眉眼 　　最无情 望月人 辞明月 清风来 打碎池中明月哭三变 　　夜雨来 滴答檐下银铃哭三变 　　飞雪来 半城尽着缟素哭三变 　　声声弦 声声慢 哭三变 　　自你一去驻足天阙 天下哭三变 　　长街头 小巷尾 歌声忽然停歇 　　捧杯冷酒斟与黄土 只为哭三变 　　最无情 再转眼 旧人间 　　最肯忘却千般虚名 求一世清闲 　　我欲问 尘中客 浮生能有几年 　　最愿将那万种风情 皆遥寄江月 　　共看那 长流水 送流年 * * 望