品味大彬砂壶.docVIP

品味大彬砂壶 摘要：大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。只有当公众通过传媒的文化引导、正规和非正规教育普遍的熟悉传统手工艺、感受、体验和理解了才能知道手工技艺的细微和精妙之处！ 关键词：紫砂；时大彬；艺术特点 紫砂艺人凭借精湛的手工工艺，融文学、金石、书法、绘画、篆刻等艺术形式于一体，用刻刀在壶身上刻出诗词绘画，具有极高的艺术价值。宜兴紫砂壶造型洗练别致，线条刚劲流畅、比例确切恰当、色泽醇厚古雅、制作严谨规矩，在世界上独树一帜。 有人可曾经体会过自己心定却感到不安，如果有的，那么不如买上一把紫砂壶，沏上一杯香茗，让自己放松一下，这应是个好主意。茶是中国的传统饮料，明代中期以后，中国逐渐流行用茶壶泡茶，而宜兴紫砂壶因其具有“既不夺香，又无熟汤气”的实用优势一跃成为饮茶的主要用具。紫砂壶不但具有泡茶烹香的实用价值，还因其用材特殊考究、做工精巧细致、外形不媚不俗、内涵委婉含蓄而具有把玩收藏的价值。从明代起，紫砂壶就成为收藏者追捧的对象。而时下紫砂壶凭借着它的唯一性、实用性、收藏性、投资性而成为收藏、投资的新热点。 明末江阴人周高起的《阳羡茗壶系》记录下了金沙寺僧用细缸土制造茶壶，这也成为记载宜兴紫砂壶的最早文献资料。自此之后，紫砂史上第一位被记载下名字、并被后人顶礼膜拜的供春，“千奇万状信出手”、“明代良陶让一时”的时大彬。紫砂大师时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子，他确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。据后人简要统计，其存世作品，包括见于著述的不过数十件而已。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。 大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》：“往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜”。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟，承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅，好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变，制壶由大转小。据称：时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。有诗为证：“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载：“时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣”。时大彬作品虽多，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已被视为稀世珍宝了。 时大彬最早的一件作品。它通高11厘米（盖高3.47厘米） 鼎足盖圆壶口径7.5厘米。现藏于福建漳浦县博物馆。1987年，福建漳浦县盘陀乡庙浦明万历三十八年（1610年）卢瑞峰夫妇合葬墓出土。这件紫砂壶，泥呈粟红色，素面，无饰，但因泥坯不纯，烧结后就出现了梨皮样的黄白色小斑点，且有手感。壶身作平底、圈足、鼓腹状，显得十分平稳。肩上口沿缀短颈一圈，颈上置一较高的圜形壶盖，盖面与颈口的子母扣合口，相接严实。盖顶仿照春秋战国盛行青铜豆、敦、鼎、缶，盖上的环纽样式做出三个状似大指的扁足作为装饰，并兼有放置壶盖的作用。壶嘴稍稍高于壶口，好使壶内容量达到饱和。这是时大彬长期细心观察的科学设计，也是他善于移植传统工艺的最好的说明。刻在圈足内平底上的楷书“时大彬制”四字。 大彬的作品，除茶具之外，还有文房清玩。其显著的艺术特点之一是自署款识。时大彬早先往往请人代笔署款。在交接许多文人雅士以后，时大彬便揣摩名家书体，发愤苦学。功夫不负有心人，时大彬终于写得一手好字。他削竹为刃，以竹代笔，在壶艺作品上署名。其书法深得许多名士的赞赏。以至于后来把大彬书法作为辨别作品真伪的标准之一。 时大彬两位高足，李仲芳与徐友泉，师出名门，但创作风格各异。时大彬对有些作品十分欣赏，因此就在待弟的作品上署上自己的名号款识。这是紫砂行业的一项“特权”，这是对自己徒弟的技艺的一种认可，也是最高的奖赏。那就有人讲：“李大瓶、时大名”。即李仲芳做的壶，时大彬署的名。因此，可以这样认为，在时大彬的流传作品中，也有其徒弟之作。但确切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壶的艺术价值也与时壶等同了，甚至会高出一筹。 照春秋战国盛行青铜豆、敦、鼎、缶，盖上的环纽样式做出三个状似大指的扁足作为装饰，并兼有放置壶盖的作用。壶嘴稍稍高与壶口，好使壶内容量达到饱和。这是时大彬长期细心观察的科学设计，也是他善于移植传统工艺的最好的说明。刻在圈足内平底上的楷书“时大彬制”四字。 “六方壶”，红泥紫砂，系1965年于扬州江都明代墓葬中出土，有关专家大多认为是时壶真品。明墓系万历四十四年的。“六方壶”现