论徐则臣《如果大雪封门》疏朗品格.doc

论徐则臣《如果大雪封门》疏朗品格 　　徐则臣《如果大雪封门》讲述的是“我”和室友一起贴小广告，有机会就打只鸽子当牙祭。一天“我”在驱散鸽子的晨跑中撞见慧聪。慧聪以放广场鸽、卖鸽粮为生，但执着的念想是“如果大雪封门”，看雪后的北京。如此单纯的愿望，却被鸽子的一再无端失踪打乱。纵然我和室友开始积极帮助慧聪，“可是鸽子继续丢，大雪迟迟不来”。慧聪惶恐不安，又不断被叔父训斥。在众人揪心的时刻，终于天降大雪，慧聪的愿望得以实现。这是一个辛酸中充满诗意和温情的故事，小说难得的不是描绘小人物的辛酸，也不是触摸“底层”时笔端充满温情，而是作家在书写辛酸及诗情时呈现出一派疏朗 疏朗是典型的中国美学风格，疏，即稀，跟“密”相对，与“由矿出金，如铅出银”的洗练相通；朗，意为明朗，响亮，有“娟娟群松，下有漪流，晴雪满汀”的清奇之感。疏朗，既可形容姿貌清秀，“眉目疏朗”，又可形容为人俊爽，“风神疏朗”，亦可指文气豪放，“长公疏朗，稼轩沉雄”，还可指风景稀疏明亮、淡雅清朗。它是个相对综合的概念，本文使用这一概念意指，小说风景的开阔清亮、叙述者语调的沉着节制，情节设置的疏落有致，作家叙事的从容平畅 小说的疏朗首先源自无处不在的风景描写：被风吹净的澄澈蓝天，天空中的点点鸽群，屋顶上孤独的小木凳，瓦垄里的几茎枯草，玻璃一样清冽的空气，纷纷扬扬的大雪，静穆庄严的雪后京城……风景中核心意象是“鸽子”和“大雪”。鸽子的飞翔给小说带来轻盈的美感，在鸽群的飞翔中，天空愈显高远。大雪茫茫，天地一色，本身就有寥廓之感。疏朗不仅是自然风景，也延伸到人物设置，偶尔串场的宝来，惊鸿一现的年轻女人，构成了另一道疏朗的风景 风景不仅仅是人物存在的背景，更是人物存在的方式。“冷风扒住门框往屋里吹，门后挡风的塑料布裂开细长的口子，像只冻僵的口哨”“风进屋里吹小口哨，风在屋外吹大口哨”[1]风景呈现了人物窘迫的生存状态。“陈旧的变成昏黄色的明亮亮”的鸽哨声，引发“我”的神经衰弱，推动了故事情节的发展，迫使“我”出门晨跑，和慧聪相遇。风景还影响了人物命运，一篇《如果大雪封门》将慧聪引到了北京。风景也是人物的真挚梦想，慧聪盼着北京的大雪，在“我”的想象中：“那将是白茫茫一片大地真干净，将是银装素裹无始无终，将是均贫富等贵贱，将是高楼不再高、平房不再低，高和低只表示雪堆积得厚薄不同而已。―――北京就会像我读过的童话里的世界，清洁、安宁、饱满、祥和，每一个穿着鼓鼓囊囊的棉衣走出来的人都是对方的亲戚。”[2]风景在小说中至关重要，没有风景，人物就无法出场，故事就难以推动，梦想就艰于呈现，哲思则无法抵达。风景为人物提供了梦想，是人物诗意的源头，是叙事节奏的音节，是小说主题的载体 疏朗跟小说节奏密切相关。小说的核心情节是慧聪想看“大雪封门”，以及这一愿望的受挫和最终实现。这是一个颇为完整又很单纯的短篇小说结构，而别致之处在于小说的“欲言未言”：在这个完整的情节结构中有一个”空洞”。叙述者讲到了慧聪看雪的愿望因为鸽子的失踪变得艰难，不论如何精心照料，鸽子?是神秘减少，对于慧聪生计至关重要的这一事件却始终是个谜团。行健和米萝曾有前科，一度也被怀疑，但怀疑无法落实，同时小说结尾米萝埋鸽子的举动，其嫌疑似乎又被洗清，但行健是否为了取悦那个青年女子多次送过鸽子，不得而知。作者呈现了一个单纯的毫无尘俗气息的愿望，还留下了一个谜团。谜团的设置不仅仅渲染了惶惶的不安，也使情节内部空旷幽远。这种疏朗也体现在宝来的几次出场，他被打成傻子是小说中最沉重的鼓点，宝来虽然常被提起，但是作者并未展开过多的细节描写，简约几笔，淡淡勾勒。情节的单纯，不蔓不枝，使得小说节奏从容舒缓，回味悠长 小说的疏朗还在于叙述语调的从容节制。叙述者“我”性格温暖平和，虽有神经衰弱，听到鸽哨响，“头疼得想撞墙”，但却很快带过“我”的不适，并不显出过于病态的焦灼。有趣的是，“我”抵抗头疼的方式―――跑步。跑步不仅悄然无痕地引出了下面的情节，也使得小说的基调清新爽朗。想象一下，如果“我”选择大把大把吃药，就会使小说“病气缭绕”，平增更多的焦虑，导致失衡。语调的节制还在于虽书写困窘，但也写出了窘迫中不时闪烁的温情。房东将我们当亲戚，暖气烧得尽心尽力；室友们不时地喝酒乐呵，彼此的亲密冲淡了环境的狭窄逼仄；慧聪“路见不平一声喊”，纵然力不从心，但也有侠义冲动；“我”帮慧聪照看鸽子，行健和米萝也为他留心。相互扶助的情谊虽然难敌外界压力的侵袭，但正是这样的温情，使得小说哀而不伤。徐则臣在创作谈中提到：“听见他说想看雪，我感到了心痛”[3]，读者在读这个故事的时候，也会为人物忧心、难过，但是决不会泪雨滂沱。节制感使得小说更有品质。语调的节制也与语言的细致绵密相关。语言的绵密与意象的疏朗、情节的单纯相映生辉。因为自信语言的魅力可以折服读者，就很好地去