对我国20世纪散文的“真情实感”探讨论文.docVIP

　　对我国20世纪散文的“真情实感”探讨论文 摘要：中国20世纪散文的“真情实感”历来是散文界关注讨论的重点话题。文章通过比较散文与其它文体，突显散文自身所具有的优势，彰显散文“真情实感”的必要性和重要性。散文的“真情实感”，不仅表现在客观生活的真实，而且表现在主观感受的真实，以真诚的心态，以“真情实感”去打动读者的心弦。同时回顾中国20世纪文学一百年来的发展历程也证明散文之所以能一直能较稳定地吸引读者,占有读者,走进读者的生活和心灵，是因为它的生命力“真情实感”。 关键词：散文真情实感客观生活主观感受 前言 中国20世纪文学及其囊括下的中国20世纪散文、诗歌、戏剧、小说的学术概念,最早由北京大学钱理群教授等学者在20世纪80年代提出.freeliliarstyle”。因而，散文也不会成为时代的主流话语。如果说，诗歌、小说、戏剧更多的像书法的“中锋”行笔，那么散文更多的是“侧锋行笔”。散文与其它文体相比，散文是最早成熟的。新文学的小说、诗歌形式上较多地借鉴国外，戏剧更是典型的外来品，它们都需要一个模仿、探索、理解、消化吸收的艰难而漫长的本土化过程。因此，它们成熟地也较晚，以至今日仍然免不了模仿的痕迹。而散文不同，虽然也借鉴了外国散文创作中的优点，尤其较多取法英国的随笔，但由于中国古代辉煌灿烂的散文成就做积淀，以及作家们深厚的中华传统散文的个人修养，都往往决定着他们自觉从中华传统中汲取养分，并与外国散文创作方式与理念相糅合，在“散”、“淡”、“闲”这片属于自己的文学园地中展示散文本来面目——真实，让散文的生命力不断传承下去，这是其它三种文学体裁所不具备的。形式上，散文短小精悍，也最为自由活泼、灵活多样，便于抒发感情、表达感触，容易成文，也方便阅读，在传播思想、反思社会和自身及开展批评等方面有不可替代的优势。更获得了文艺战线上“轻骑兵”的美称。鲁迅就在《怎么写》中指出：“散文的体裁，其实是大可以随便的”。散文所具有的这种自身优势，也就决定了它是抒真情、表实感的；是灵魂的袒露,个性的抒发；是一种人格的张扬。叙述视角上，严格意义上散文的叙述视角仅局限于第一人称，遵循“我”即作者的书写模式。也正是散文本身文体的这种约束性限制，决定了散文“真情实感”的必须性和重要性。第一人称“我”，没有真实的现实生活经历，没有“真情实感”的流露，何以打动读者，何以繁荣不衰？而其它文体则自由。但在散文的演变发展过程中，尤其是自20世纪90年代以来,散文创作中“虚构”与“想象”的成分与日俱增,使得散文的叙述视角也发生了变化。许多散文的叙述视角已不再局限于第一人称,也不再遵从作者是一切写作素材的来源的法则,而且普遍运用了第二或第三人称的叙述视角。截止今日，这种现象依然存在。这便给作家的创作和读者对作品的审美带来了混乱和困惑。但透过散文发展史，我们可以清楚看到，散文自身不断在变化完善，但散文的叙述视角必须局限于第一人称，这样才能确保散文“真情实感”的可靠前提。诗歌、小说和戏剧等文体是可以虚构的，像科幻小说等甚至可以完全虚构，且备受广大读者的亲睐，这或者就是它们的特性，但散文则完全不同，散文必须真实，散文不是靠动人的情节吸引读者,不是靠虚幻故事来迷惑读者,而是靠实实在在的“真情实感”。如果我们所读到的不是一个真实的作家的真实的事件叙述、情感流露或心灵告白，我们还不如去读小说。因为要讲虚构，散文就远远比不上小说的魅力。散文的魅力在于全篇“真情实感”的流露。而小说的魅力在于有完整的故事情节，有血肉丰满的人物形象，有高度集中的矛盾冲突便，因此牢牢揪紧读者的心，“欲知后事如何，且听下回分解”，电视剧也大多根据小说改编而来。戏剧则主要是通过矛盾冲突,通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活,能激起观众强烈的情感反映,达到社会教育的目的。小说、戏剧的作者，往往把自己强烈的感情倾注在人物形象的塑造上，作者对生活的感受、对人物的爱憎褒贬，一般是通过间接的方式表现出来的。而散文则不一样，它常常像诗歌一样，每每用直接抒情的方式抒写胸臆，不仅使读者知其理、晓其事，而且悟其心、感其情。散文写人，它可以是自始至终地比较全面地写一个人，也可以写一个人的片断，还可以写一个人的某种思想闪现，或者写一个人的一件或几件事，甚至是写一个人的一瞬间活动，以小见大。有人因此认为，散文篇幅短，也不是专门刻画人物，不要求有完整的故事，因而没有丰富坚实的生活基础也可以写出散文，甚至可以写出优秀的散文。我们须知要把散文中的人物等写真实写活，让读者感到这就是现实生活的真实反映，没有作家对现实生活的仔细观察品味是根本办不到的。因此，通过与其它文体的比较发现，散文作为一种文体本身就决定了它必须要表达“真情实感”。真情是散文的生命，只有直抒胸臆，把真实生活中的人物原汁原味的呈现给读者，把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱。