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　　尤袤诗歌艺术特色浅析 南渡之初，江西诗派的影响仍在继续扩散，而在一部分才力较富的诗人中间，已渐渐滋生了对江西诗派的不满。较早的如徐俯（东湖）、韩驹（子苍）等，本来是江西诗派的后劲，徐俯还是黄庭坚的外甥，亲受过舅氏的指点，但他们晚年都试图摆脱江西诗派的牢笼，诗风力求平易自然。稍后一些的如吕本中（东莱）、曾几（茶山）等人，也都是在既受江西诗派影响的前提之下，力图有所变革。吕本中晚年颇悔做了那个流传甚广的《江西宗派图》，对黄庭坚和江西诗派的局限性也有一些明确的认识。他们的诗风亦明显的趋于平淡轻快活泼，音调响亮，与江西派的韧瘦拗折不可同日而语了。然而，由于他们所受影响较深，一时难以从中跳脱出来；而且江西的影响尚未消歇，他们的努力引起的反响也很小。 在中兴四大诗人活跃于诗坛的乾道淳熙年间（1165-1189），中原遗老凋谢殆尽，江西诗派的影响已是强弩之末，虽然它的流风余韵还要延续很久，但事实上影响已日见其小。这时期的诗坛，人心思变，都在试图摆脱江西诗派的束缚而自成格局。尤袤就是在这种风气下走上诗坛。 一、尤袤论诗倾向 尤袤并没有专门的诗论文章留存下来，所幸的是姜夔在他的《白石道人诗集自叙》中保存了一段尤袤论诗的话语：近过梁溪，见尤延之先生，问余诗自谁氏先生因为余言：近世人士喜宗江西，温润有如范致能者乎？痛快有如杨廷秀者乎？高古如萧东夫，俊逸如陆务观，是皆出自机轴，亶有可观者。又奚以江西为？[1]这是对江西诗派很明显的唾弃，杨万里《南海集序》云：自庚子至壬寅，有诗四百首，每举示友人尤延之，延之必以为有刘梦得之味。[2]尤袤《雪巢小集序》中称道林景思之造诣，亦云：唐人之精于诗者不是过。这和南渡之初论诗必称黄、陈，取法必由江西的情况大相径庭，代之以唐人或中晚唐诗风相标榜。他在《雪巢小集序》中称许林景思作诗初不锻炼，而落笔立就，浑然天成，无一语蹈袭。又云：其贫益甚，其节益固，而其诗益工。《朱逢年诗集序》中盛赞其人其诗：夫得则喜，失则悲，有所不平则怨刺，此诗人之情也。惟深于道者不然，无如而不自得，先生近之。不肯随俗俯仰，厄穷踸踔，有人所难堪，而其节愈厉，其气愈高，其诗闲暇，略不见悲伤憔悴之态。其视富贵利达真糠粃土苴耳。《春风》一篇，雍容广大，有圣门舞云气象。这些又可看出其论诗主张浑然天成、闲暇、自得、雍容广大。而且对前人欧阳修的诗穷而后工的观点极是赞成，肯定诗人的阅历对其诗歌创作的影响。这些和江西诗派的主张有天壤之别。 二、尤袤诗歌艺术特色 尤袤不喜江西诗派的奇峭拗折，他自己在创作中逐渐形成了平淡、浑成圆熟的艺术特色。杨万里《千岩摘稿序》云：诗人若范致能之清新，尤梁溪之平淡，陆放翁之敷腴，萧千岩之工致，皆余所畏也。准确地道出了尤袤诗歌的特色。方回《跋遂初尤先生尚书诗》云：诚斋时出奇峭，放翁善为悲壮，然无一语不天成；公与石湖冠冕佩玉，度骚媲雅。[3] 我们今天看尤袤留存下来的诗歌，确实还是有着平淡圆熟的特点。如 梅花二首 竹外篱边一树斜，可怜芳意自萌芽。 也知春到先舒蕊，又被寒欺布放花。 索笑几回惊岁晚，相思一夜绕天涯。 直须待得垂垂发，踏水相携过酒家。 冷蕊疏枝半不禁，眼看芳信日骎骎。 雪霜不管朝天面，风月能知匪石心。 望远可无南北使，客愁空费短长吟。 年年准拟排花恨，不道看花恨更深。 方回评道：尤遂初诗，初看似弱，久看却自圆熟，无一斧一斤痕迹也。连一向很挑剔的纪昀也赞曰：五、六（指第一首五六句，笔者注）工部语对玉川语，极现成而不熟滥，由此笔妙。[4] 又如： 梅花 冷艳天然白，寒香分外清。 稍惊春色早，又唤客愁生。 待索巡檐笑，嫌闻出塞声。 园林多少树，见尔眼偏明。 方回评曰：此八句诗，却如浑脱铸成。本只是烂熟说话，而了无手段者，自不能撮虚空也。纪昀称方回此评最允。[5] 又如: 雪 睡觉不知雪，但惊窗户明。 飞花厚一尺，和月照三更。 草木浅深白，丘堘高下平。 饥民莫咨怨，第一念边兵。 方回：见雪而年民之饥，常事也。今不止民饥，又有边兵可念。欧阳诗可怜铁甲冷彻骨，四十余万屯边兵。以此忤晏相意，而晏相亦坐此罢相。然则凡赋咏者，又岂但描写物色而已乎？ 纪昀云：此论正大，能见诗之本原。描写物色，便是晚唐小家。处处着论，又落宋人习径。宛转相关，寄托无迹，故应别有道理在。又云：起得超脱。有为而作，便觉深厚。[6]此诗写景真、写情深，不失悲时悯人之旨，语言平淡，但情味深浓。从五律技法看，亦显属对自然，不见锤炼之痕。 又如:题米元晖潇湘图二首 万里江天杳霭，一村烟树微茫。 只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。 淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。 安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。 这是两首题画诗。米友仁，字元晖，是宋代杰出书画家米芾之子，画史上与其父并称二米。二米擅长山水画，称米家山水。此诗所题的米元晖潇湘图，即米友仁的代表作《潇湘奇观图卷》，现藏上海博物馆。前一首先写大