论蒙太奇与长镜头论文.docVIP

论蒙太奇与长镜头 从古至今，在历史的不断发展中，人类对于生活的记实从未停止或间断，因此诞生了许许多多的不同的艺术方式，比如雕塑，比如绘画，比如电影。它们的产生有共同的目的，但同时又以不同的方式去达到他们的目的。它们紧密联系却又相互独立，每种方式都有自己独特的阐述之道。而电影区分于类似于前两者的一个重要特征便是它是动态的，它可以反映在一段时间内的连续的所有的动作，尽管它也是能中断的，但它做到了诸如雕塑、绘画等静态艺术所做不到的动态的呈现。而正是根据电影这一时间和空间的特点，产生了蒙太奇与长镜头这两种电影处理中断和连续的基本技巧。也正是这两种手法, 奠定了电影的艺术特征, 使电影在表现生活趋于完美 首先对于蒙太奇，它突破连续性, 侧重于中断, 努力使两个镜头在并列中产生新的含义，充分调动观众的主观想象。蒙太奇根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。而在实际操作中，则是电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。在蒙太奇中，单独的一个镜头并不具有太多意义或者说只具有单纯一个意义，但通过蒙太奇手法的组合、剪辑，这些镜头可以呈现出更多的更广泛的意义。相对应于蒙太奇，长镜头则强调连续, 并通过使电影的时空保持连续性而给人真实的感觉。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程，而不作时间或空间改变，即在一个统一的时空里，不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头，或交代事件情节发展的环境——移至主体——推至某一个细节等等《红高粱》中爷爷辈的伏击战是主线，副线则是在父亲的感觉记忆中逐步显现的，一条是鬼子抓人拉骡修胶平公路，另一条是奶奶与爷爷的爱情经历。这三件事的发生在时间上是平行的，但作者以十四岁的豆官的感觉记忆为线索，加上“我”的感观补充，于是在一致的空间层面上，交错了一块块不同时间点的感觉画面，如同拼图，只有把零散而相对独立的感觉画面加以串联组合，才能还原历史原貌，了解事情的始末经过。同时很多时候，作者的感觉记忆又具有点式的跳跃性和思维的幻想层面，使场景以一种现实与幻想交错后的虚幻状态呈现，表现出一种非现实主义倾向。此外，还有陈凯歌导演的影片《黄土地》中也是多处大量运用了蒙太奇手法。就如最后的结束，农民的祈雨中，便运用了蒙太奇。在祈雨的一幕中，惨白的画面中，隐约可分辨出太阳的形状。我们看到一个浩大而又苍老的队伍，人们扬起一张张沟壑纵横的脸虔诚地乞求苍天的悲悯，眼中流露出无尽的哀怜与悲壮。求雨的庄稼汉们用苍劲而浑浊的眼睛仰望天空，海龙王排位在他们中间显得分外醒目。蒙太奇的作用，就画面来说：一个镜头说明一种含义；两个镜头接起来，会发生另外一种效果；许多镜头连接起来，成为一组合或系列；接着，又发生一种新的效果，产生它们独立存在时所没有也无法表达的意义，乃至更为丰富深刻的意义。无疑，这对观众有着一种特殊的感染力。片中没有爱森斯坦式的“冲击剪辑” 没有各色的蒙太奇技法，也没有气势恢弘的音响和声源， 从整体上，绝对可以说成是开放性的构图方式，画面朴素自然，纪实风格着著，把生活完全真实化，而在这种一脉相承的真实下亦不失特别的造型。在这里，影片中的生活情节更像一幅悠长无尽的卷轴画在影片中，摄影机的高度纪实性被发挥得淋漓尽致，把思考的权力还给了观众，让观众通过电影这双神奇的眼睛感知世界。影片那种稳定、凝重、均衡、秩序的长镜头始终跟随着画面主体做着真实的纪录。