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視聽語言 2.感知與情境 导论了解到语言的特征 语言vs视觉+听觉 Q:如何用视觉+听觉传递各种纷繁芜杂的信息? A:感知情境 Q:如何对一个陌生人进行判断? 由于我们所处的情境中有太多的需要把握的信息，我们习惯于只集中注意事件的某一部分的视听情景。 我们需要过滤大部分的传递到我们眼睛和耳朵的感知信息，并尽量将它们稳定化、简单化 。 因此，如何选择就变得很重要。 具体课程之讨论方向 1.电影和电视作为一种可以还原某种时间、空间情境的的媒介，首先需要我们理解它的这种能力是如何对我们产生影响的。这是一般性或者是横向的角度。 2.作为一种已经比较成熟的艺术和媒介形式，电影和电视的历史在不同的技术、社会和文化的条件下，形成了自己语言系统。因此很多的镜头语言需要在自己的历史脉络中寻找解释。这是纵向的角度。 贡布里希在《艺术的故事》中提出这样一个观点：“没有艺术这种东西，只有艺术家而已。” 换句话说，不同影视工作者都在根据自己的历史性的条件选择自己的艺术表达方式。 与绘画和摄影一样，电影、电视以及视频作品都处于一个确定了高和宽的空间范围内。 由于范围的确定，我必须在有限的空间中进行选择。 影视空间的问题主要就是如何选择的问题而镜头是进行选择的工具。 打开情境之前解决一个技术问题 * 视听表现人物 一、宽高比 1、宽高比：银幕或屏幕宽与高的比例。 为什么电影、电视或计算机屏幕都是横向的？ 各种类型的宽高比 A、4:3（1.33:1）传统电视和经典电影屏幕的宽高比所有普通电视屏幕和经典电影屏幕都具有4：3的宽高比。4：3的比例也常被表达为1．33：1的比例。这是由美国电影艺术与科学学院为故事片制定的宽高比标准，所以又称为学院宽高比。 雷诺阿《游戏规则》1939，使用学院比例（4：3）拍摄 B、16:9（1.78:1）, HDTV(高清晰度电视)屏幕的宽高比。从70年代早期，日本放送协会（NHK）开始研究高清电视系统宽高比，并经调查发现观众最喜欢的宽高比约为5:3。这就是后来的16：9，也经常被表达为1.78：1。 《愤怒的公牛》利用遮幅方式将4：3画面变为16：9 C、1.85:1,宽银幕电影的屏幕比为1.85:1。这是美国电影的标准屏幕宽高比。 《异形2》使用1.85；1标准宽银幕宽高比拍摄 构图上，宽银幕更为强调水平面的构图。这种规格原本是为了某些特定的类型片——西部片、歌舞片、史诗片等——拍摄壮观场景而设定的 。 而传统的银幕宽高比（4：3）强调单个主体（如人物等）在构图上更为容易。 超宽银幕在最初使用时会被很多导演认为不适合拍摄人物（他们称之为“晾衣绳构图）。例如：道达尔公司广告 * * * *