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电视纪录片 一 、基本概念 1 、含义： 电视纪录片，简单地来说， 即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。 纪录片，一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力。 ————《电影术语辞典》（美国） 抓住现实的片断，将其有意义地结合起来。 ————吉加·维尔托夫（前苏联电影艺术家） 凡是对真的个体生命（人类、动植物、细胞等活体物）、真事、真景象、真氛围而创作的电视作品，并有10至15分钟以上的长度的片子称为电视纪录片。对纪实性而言的电视纪录片，应在被拍摄对象严格不受任何干扰的情况下拍摄。 ————中央电视台 陈汉元 纪录片应有的特征：A、应是一种利用没有虚构的方法进行的创作，是创作者对现实生活的一种认识方式，因此可以有创作者的想象方式，但一定要真实；B、应从现实生活中获取声音、图像原始素材，在获取方法上可以有加工成分，在叙述、语言表达上也可有自己的方式；C、表现内容上应表现出客观现实情况和创作者对客观存在方式的一种认识。 ————北京广播学院教授 钟大年 2、 基本特征： （1）真实性 电视纪录片要求制作者必须在真实的前提下来创作，也就是说在纪录片画面上出现的影像，必须是由在现实生活中确实存在的真的个体生命、真事、真的景象、真的氛围、真的时空状态来构成的，以展示生活的真实流程和具体情况为主，努力“再现”生活的原貌。 但是电视纪录片中“真实”的含义又有独特的内涵。一方面，对于现实客体，电视纪录片要求“无假定意义的事实真实”，不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。另一方面，对于创作来说，电视纪录片所表现的现实又是一种已经被中介了的现实，它与真实生活之间，存在着创作者、摄影机、再现的作用与方式等等因素，电视纪录片中呈现的“现实”，已经是按照创作者的主观价值加以组织过的了。通过创意、剪裁、提炼、结构，创造了一系列新的关系，真实不再是现实本身，而成为一种审美现象。 （2）纪实性 纪实性同样是电视纪录片本质属性的一方面，是一种与真实的联系，是一种风格，一种表现手法。纪实手法，是纪录片创作最基本的手法。 纪实手法,通俗地说,就是将原汁原味的生活如实地记录下来,客观再现事件的具体过程和动作的具体细节。 过去由于观念的局限和技术条件的限制，纪录片的纪实手法常常以线性机构、声画分离的形式出现，纪实手法的运用不够全面和彻底。进入到90年代以后，我国出现了大量用纪实跟踪手法拍摄的电视记录片，使纪实跟踪手法的运用达到了 一个前所未有的高度。这里需要指出的是，纪实跟踪不是对现实生活简单、机械、不加提炼的照录，而纪录片制作者对现实生活的观察、理解、思考、选择，它表达了制作者的表达主体思想和世界观。 二、 中国电视纪录片的发展 1 、模仿时期1958-1966 1958年7月，北京电视台摄制的《英雄的信阳人民》（反映了河南信阳人民抗灾夺丰收事迹的电视片）是我国第一部电视纪录片。 这一阶段的电视纪录片主要模仿记录电影的创作手法，在手法上比较依赖解说词和蒙太奇剪辑效果。 比较有影响力的作品有《芦笛岩》、《长江行》、《周恩来访问亚非14国》、《欢乐的新疆》、《战斗中的越南》、《收租院》等。其中《收租院》解说词作者陈汉元（代表作还有《话说长江》、《话说运河》）被认为是这一时期电视纪录片的创作高峰 1965年摄制的《收租院》，由于其内容深刻和艺术风格新颖而产生广泛的社会影响。片长30分钟，该片较好的把握了电视纪录片的特征，使画面形象与语言、音乐的表述融为一体，把四川大邑县的“地主庄园陈列馆”内静止的“收租院泥塑雕像”变成了流动的历史。记录片以浓厚的感情和文学色彩把泥塑作品与史料和当事人的讲述结合起来，产生了深刻、深动的艺术效果。《收租院》作为电视记录片的影响大大超出了电视屏幕。1996年4月，文化部将其扩制成电影拷贝，在电影系统发行、放映。解说词也被编入中学语文课本。 2 、学习时期1966-1978 从文革到党的十一届三中全会的召开 《放鹿》、《下课之后》 3、 探索时期1978-1989 这一时期从1978年9月央视《祖国各地》（电视风光纪录片）开播、到1989年大型电视纪录片《望长城》确定拍摄基调为止。 这一期间，我国的电视纪录片的创作无论在数量、种类、题材、表现形式上都有所突破，为以后我国电视纪录片创作的大发展，在观念上和技术上做了必要的准备。 在题材上，突破了“四人帮”划定的创作禁区，出现了反映山川风光、名胜古迹、历史文化等创作题材，如《青岛》、《长白山四季》、《黄山》等。 在表现形式上出现大型电视纪录