隋唐五代时期的妆饰文化.pptVIP

隋、唐、五代 隋朝杨坚统一中国，只有30几年，就被唐取代。因此在文史上，通常把隋唐合在一起。 大唐王朝是中国封建文明的鼎盛时期，也是中国古代妆饰史上最富丽与雍容的时期。 初唐时期(唐太宗、武则天执政时期)，红妆并不过分浓艳，眉式崇尚浓阔，发式则呈一种高耸、挺拔之势，且在形式上比较简洁，均无珠翠、发梳等首饰。盛唐时期(唐玄宗开元、天宝年间)，唐朝的殷富达到了开国以来未有的高峰，对外关系也达到了顶点。此时妇女的丰硕之态开始体现出来，妇女多浓妆高髻。盛唐以后，妇女的大髻发展了，发髻上的髻叉日益增多。到后来逐渐成为花冠。一直流传到北宋还很盛行。 唐 代 面 妆 酒晕妆 红妆中最为浓艳者当属酒晕妆，亦称“晕红妆”、 “醉妆”。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂。 桃花妆 比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名“为桃花妆”。 飞霞妆 比桃花妆更淡雅的红妆便是“飞霞妆”。这种面妆是先施浅朱，然后以白粉盖之，有白里透红之感。因色彩浅淡，接近自然，古多用于少妇使用。 另有啼妆、泪妆、白妆、血晕妆、北苑妆等另类妆面。 唐 代 面 妆 唐 代 眉 妆 唐代眉式种类繁多，开创了中国历史上，乃至世界历史上眉式造型最为丰富的辉煌时代。 柳叶眉 形如柳叶状的眉形，时称 “柳叶眉”。 月眉 初唐女子多喜宽而曲的月眉，这是一种比柳叶眉略宽，比长眉略短的眉式，形状弯曲如一轮新月。 桂叶眉 这是晚唐时期比较有代表性的眉形，特点是浓而阔。 另有阔眉、远山眉、蛾眉、青黛眉、八字眉、啼眉等眉形。 唐 代 眉 妆 唐 代 唇 妆 檀口 浅红色唇脂，称为“檀口” 。 朱唇 有大红色，称为 “朱唇”，亦称 “丹唇”。 绛唇 唐代妇女还非常喜欢用深红色(即檀色或浅绛色)点唇，即成 “绛唇”。 嘿唇 以乌膏涂染嘴唇。 唐代除了唇色丰富外，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的来说依然是遵循娇小浓艳的樱桃小口为尚。 历 代 妇 女 唇 形 唐 代 面 饰 额黄 是在额部绘画黄色图案或粘贴薄片状黄色饰物。 花钿 花钿的图案和色彩非常丰富，一般都有丰富的材料如：羽毛、云母片、金箔片等剪成各种形状贴于额部来做装饰。花钿除为了增添美丽外还可以借以掩瑕。 斜红 一般都描绘在太阳穴部位，工整者行如弦月，复杂者状是伤痕。这种面妆属于一种缺陷美，自晚唐以后就逐渐销声匿迹了。 面靥 跟花钿的材料是一样的，只是多粘贴于嘴角两边的酒窝处，面部。 唐 代 面 饰 唐 代 初 期 女 子 发 式 发式风格 简洁 高髻 反绾髻 这种发髻因做法不同分为两种形式。一种是双高髻的形式， 一种不属于高髻只是集发于后，绾成一髻，然后有发反绾至顶。 惊鹄髻 做法是将长发编盘成惊鸟双翼欲展的样子，用棉或丝带缚住，耸竖于头顶。 螺髻 有双螺髻，单螺髻之分。双螺髻(包括双鬟,双髻)即处女之标志，出嫁后则绾合为一。 双环望仙髻 是有正中分发，将头发分成左右两股，于底部各扎一结，然后将发弯曲成环状，发稍编入耳后发内，也是少女发式的一种。 半翻髻 梳发时自下而上，掠至头顶，然后朝一侧翻转。其髻高耸而顶部向一侧倾斜。 唐 代 初 期 女 子 发 式 盛 唐 时 期 女 子 发 式 盛行假髻 因为有了义髻(即假髻)的加入，发式显的得格外蓬松高耸。美人杨贵妃便常一假髻为首饰。 鬓发抱面 此时多数妇女的鬓发，披于耳际，很少有像南北朝时垂至颈间的现象，而且鬓发都向脸部梳掠靠拢，俗为“两鬓抱面”。 宝髻 插梳 盛唐一改初唐时简洁之风，而代之以珠翠满头，雍容富丽。“宝髻”实际上就是在发髻上缀金雀，玉蝉，钗簪。金玉花枝等珠宝饰物而故名。用小梳作装饰始于盛唐，中晚唐至五代依然流行。 以上三点，不仅是盛唐女子发式特点，也是最具唐代特色的发式特点。 盛 唐 时 期 女 子 发 式 晚 唐 时 期 女 子 发 式 抛家髻 《新唐书 · 五行志一》中载：“唐末，京都妇 人梳发以两鬓抱面，状如椎髻，时为之‘抛家髻’。” 堕马髻 集发于顶，挽髻后朝一侧后搭的样式。 唐代晚期，由于各个腐朽阶级穷奢极侈，因此，晚唐妇女的妆饰风格不仅没有趋于衰落，反而更加富丽堂皇，并逐渐改为崇尚一种病态的美。如抛家髻和堕马髻等都体现为一副慵懒、无力、寄食、享乐之态。 晚 唐 时 期 女 子 发 式 五 代 时 期 妆 饰 文化 　五代时期，贵族妇女在妆饰上，继续延续着晚唐的富丽与奢靡，仍好高髻。普通女子则一改盛唐之雍容丰腴之风，而被秀润玲珑之气所替代。　 * *