第四讲 戏剧文化.ppt

戏剧文化第四讲 样板戏 主讲：周航 一、样板戏 （一）“样板戏”概念、内涵及由来 “样板戏”一词发端于1965年4月27日江青接见《智取威虎山》主创人员时的谈话。谈话提出“去年三块样板”的问题，要求把1964年夏季京剧现代戏汇演中涌现的《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》作为自己主抓的“样板”，加以宣传、推广。 （二）代表性样板戏的故事内容 1．《红灯记》：电影一沪剧一京剧现代戏一“样板戏” 2．《智取威虎山》：小说一话剧一京剧现代戏一“样板戏” 4．《海港》：淮剧一京剧现代戏一“样板戏” 6．《红色娘子军》：电影一芭蕾舞一“样板戏” 7．《白毛女》 （三）革命样板戏的特征 1．“样板戏”艺术上的革新创造 从某种意义上说，“样板戏”是对已有剧目的修改和移植。在“样板戏”的刨作过程中，其实也并不拒绝对传统艺术的吸取和利用，它利用传统的艺术形式转述“革命”的意识形态，尽管其中充斥着权力意志，“样板戏”依然有它闪光的地方。从戏剧文学的角度来看，它继承并弘扬了传统戏剧文化的许多优点，比如： 1964年7月23日，在全国京剧现代戏观摩演出大会期间，毛泽东、彭真、谭震林、康生等观看了演出(这是毛泽东在大会期间继《智取威虎山》之后观看的第二出现代戏)。几天后，江青到剧团传达了毛泽东的指示：“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢?再说，那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”“故事发生在沙家浜，就叫‘沙家浜’吧。”剧名随之改为《沙家浜》。 沙家浜》以其独特而又感人的故事，细腻的台词和唱功，一下轰动了全国。 1966年该剧被首批定为“样板戏”作品 故事发生的背景是工业时代的大码头。这部戏被改编叫《海港的早晨》，主要内容是围绕着“落后青年”余宝昌要求调动工作展开戏剧冲突。余宝昌这个人物，在国家工业化的进程中，自由选择的意愿开始觉醒，却没有获得相应的发展机会，这是带有封建人身依附色彩的体制造成的弊病。 然而，改编成“样板戏”后，改名为韩小强的余宝昌却成了一个次要人物，他想改换工作的愿望被设计为受暗藏的阶级敌人钱守维(原戏中是个思想“落后”的“中间人物”，为突出敌我矛盾，将其改为暗藏的阶级敌人)的撺掇。 于是，《海港的早晨》中所隐蔽着的关于强大的国家控制体制与个人自由发展之间的矛盾被强行扭曲为两个对立阶级间的矛盾。 韩小强之所以要求调换工作被解释为阶级意识的淡漠。本来，工业化时代的动力来自于对利润的追逐和个人理想的实现，但我们发现《海港》要批判的恰恰就是工业化社会需要追求的合理目标。在《海港》的这出戏里，已经隐约地透露出创作者对工业化时代的追求利润的恐惧，对人的多向度发展的意愿也表现出霸道的钳制。方海珍口口声声要发扬国际主义和爱国主义，而另外一个次要人物赵震山则重视“生产指标”、“利润指标”，这二者间在《海港》中又构成了一对互相冲突的话语面貌。 《海港》判定韩小强调动工作的“无意义”、“思想落后”的理由是码头工作是进行阶级斗争的重要阵地。这样。韩小强自由选择职业的合理愿望便被转变成是否忠于阶级阵营、是否还有阶级斗争意识的问题。可见，《海港》中的阶级仇恨的情感己经不再是一个阶级推翻另一个阶级的动力，而成为以阶级名义发布的、对每一个阶级成员进行绝对控制的符号系统。 5.《奇袭白虎团》： 纪实报道一长篇报告文学一电影一京剧现代戏一“样板戏” 故事原型描写的是抗美援朝战争时期，“三八线”以北的美李军阵地发起了猛烈进攻。1953年7月13日，我志愿军向盘踞在“三八线”附近号称“白虎团”的李承晚伪军首都师第一团进攻。为打好这场恶仗，师党委决定由担任主攻任务的六七团组成一支化装奇袭小分队，随我军发起总攻的炮火轰击，乘敌人龟缩在掩体内之际，飞速越过敌前沿阵地，直插“白虎团”团部指挥所，捣毁其指挥中枢，在敌人失去中心指挥的情况下，大部队全线发起进攻，达到以最小的代价全歼敌人的目的。 接着，团部挑选奇袭小分队的队长，团首长把目光移向了团侦察排副排长杨育才(电影《奇袭白虎团》中严伟才的原型)。杨育才忠诚老练，艺高胆大，如此冒险的任务非他莫属杨育才接受任务后，在侦察排里挑选了10名智勇双全的侦察员，又配上了两名联络员(延边朝鲜族战士，作翻译)。在总攻击炮火的掩护下，率小分队冒雨越过敌人前沿阵地的铁丝网、地雷区、碉堡群，直奔李伪军“白虎团”团部。 14日凌晨2时前后，前线传来捷报，“白虎团”部被奇袭小分队彻底捣毁，敌团长被击毙。李伪军“白虎团”、装甲团五千多人被歼，我军全部切除了美李军伸向“三八线”以北延伸的突出部位。当时任战地记者的王程远将这个重大喜讯编成“号外”上报军部，下发部队。其中有一篇题为“侦察英雄杨育才，化装奇袭创奇迹”的报道。也就是从这篇报道开始，王程远踏上了从简到详，由浅入深地采访撰写“奇袭白虎团”英雄事迹的漫长路程，成为军内外最