古代文学史复习(三).docVIP

中国古代文学史 元代文学 绪 论 元代文学涵盖的时间，大致可以从蒙古王朝灭金、统一北中国(1234)起，到元朝被朱元璋领导的义军推翻、元顺帝逃离大都(1368)止，其间约一百三十四年。 元代的历史是比较短暂的，但元代文学在中国文学发展的过程中，却有划时代的意义。在这一段文学史中，最明显的是，叙事性文学第一次居于文坛的主导地位。作家与下层人民的联系更加密切，文学创作赢得了更多的观众、读者，在社会上产生了更为广泛的影响。同时，群众的接受情况，又制约着文学的创作，促进了作家审美观念的变化。凡此种种，都表明元初是一个新的阶段的开始。 元代的社会与文学 民族压迫与融合 文化的沟通 都市繁荣 思想活跃 儒生不幸的遭际 第一章 元代杂剧的发展 第一节 戏曲的渊源与元杂剧的体裁特点 1、元杂剧的体裁特点 一、元杂剧的剧本体制 在结构上：元杂剧有严格的限制。本杂剧通例由四折组成，或外加一个楔子。但也有少数变例的，如《赵氏孤儿》五折一楔子。《西厢记》则是五本二十一折的连本戏。 折是戏曲音乐组织的单元，一折用同一宫调若干曲牌联组成套。宫调同现代音乐的调式相似，相当于现代音乐的C调D调。不同的宫调具有相异的情感色彩。折又是故事情节发展的一个较大的自然段落，一折相当于现代剧的一幕。 楔子 ：本是木工的行业术语，原指插在木器榫子缝里的小木片。元杂剧里的楔子，是四折之外的一个短小的独立段落。其作用是为了弥补四折的局限，使之得到伸缩补充的余地，同时也可以使结构更加严密。一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。 题目正名：每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名” 如《窦娥冤》结尾的题目正名是《秉鉴持衡廉访法感天动地窦娥冤 》 《汉宫秋》的题目正名是《沉黑江明妃青冢恨破幽梦孤雁汉宫秋 》 杂剧的每一折均由曲词、宾白、科范三部分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。剧本曲词前面都标明宫调与曲牌的名称。 如[正宫端正好]、[商调集贤宾] 曲词就是唱词，主要用于抒情，渲染场景、气氛和贯穿情节。曲词有严密的格律要求，不同的曲子的曲词有不同的句数、字数、平仄规定，同一折的曲词必须押同一个韵。 白，又宾白，即剧中人物的台词、道白。主要用于叙事（即交代故事情节），有散、韵两种。包括：对白：人物对话；独白：人物自我介绍与自叙；背白：又叫旁白，即背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。除上述外，还有定场白、冲场白。 定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语。冲场白是角色再次上场的说自。 如《窦娥冤》第-折里赛卢医第一次上场念“行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了”。然后自报姓名、籍贯、身份之类。这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。 科，又称“科范”，简称?°介?±，是演员动作和舞台效果的提示。?°科?±往往和?°诨?±联系在一起，称?°科诨?±，即俗语所说的插科打诨，用以展现人物性格、活跃舞台气氛等。如“笑科”、“把盏科”、“内作起风科”等。 二、元杂剧的角色和表演元杂剧每本戏只有一个主角，一般是正末或正旦独唱. 角色：大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、搽旦、花旦、老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂，是杂角，如孤(官员)、祗从(侍从)、孛老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等等。 表演，是把唱、念、科、舞等有机地结合起来的。它以唱为主，唱可以代替人物对话，可以叙事抒情，可以描述环境气氛等等。念白用来配合歌唱，铺叙情节。介绍人物，插科打谭；调协气氛。加上舞蹈、武打的穿插配合，构成了十分精彩的表演。剧中的景物，人物韵行为，如走路，行船、爬山、骑马，皆可虚拟表演，正如俗话说“唱一个慢板五更天，走一个圆场百十里”。它打破了时空限制，给演员活动创造了广阔天地。 元杂剧形成的唱念结合、唱工作工结合、文唱武打结合的表演，表现了中国戏曲独特的民族风格，对后代戏曲表演有深远的影响。 第二节 元杂剧的兴盛与衰微元杂剧兴盛的原因 一、元代都市经济的繁荣为元杂尉的发展准备了物质条件，创造了有利的社会环境。 二、元杂剧的兴盛是对传统的戏曲艺术的继承和发展，也是社会历史的产物。 三、元代的民族矛盾和阶级矛盾尖锐复杂，文人社会地位卑下，在客观上也促进了杂剧的发展。 第三节 元杂剧的题材内容与艺术特色 1、题 材 元代杂剧题材广泛。有的取材于历史故事，有的来源于志怪、传奇、话本、笔记以及野史杂说 还有一部分取材于元代现实生活 2、内 容 一、揭露社会黑暗，反映人民疾苦。二、表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗