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动画短片特点 ——桑亚杰 第一节　动画短片的特点 一、篇幅短、形式感强 1. 动画短片的基本概念 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。 2. 动画短片的基本类型 我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MV、动画形式的广告，其实都可以划入动画短片的范畴。在动画剧作这部分，我们讨论的动画短片，主要是指那些情节剧，也就是有人物、讲故事的动画短片。 二、创作过程个性化地自由发挥，面对的观众是成年人 三、一个人就可以从头到尾完成动画创作 和商业动画片不同，艺术短片是创作者个性化的创作过程，面对的观众也是成年人。不同于商业片，艺术片的剧本中更多的是灵感和创意，是个性的自由发挥和创造，而剧作技巧在创作中就显得没那么重要了。有人说，随着电影和动画技术的发展，动画已经进入了“业余作者时代”，那些非专业的创作者也可以用丰富的动画手法来表达自我。这类动画片与其说是为了给别人看，不如说是为自己而作。 对于进行过短片创作的人来说，再去制作商业动画片，那些有关的动画经验也能用得上。比如说，长篇电视动画片，尤其是系列片，每个单元其实也是由一部部短片组成的。在较短的篇幅中讲故事，这一点是相通的（见图17-1、图17-2）。 图17-2　手绘与电脑结合的动画短片《回忆积木小屋》 四、创作无拘无束、形式各异、强调表达自我 短片的创作无拘无束、形式各异，讲究的就是风格化、个性化，强调表达自我。短片的创作方法和规律很难一概而论，现在，我们在这里讲短片剧本的创作方法，就针对它的“短”这个特点来谈谈，如图17-3。 图17-3　涂鸦定格动画短片《MUTO》 六、20分钟以上的短片故事情节会出现几起几伏 20分钟以上的短片，其剧本的结构方式就比较像影院片了，故事情节会出现几起几伏，有些除了主线索之外，还有支线索。 五、制造悬念、情节突转 动画短片结构特点由制造悬念、情节突转这两大部分组成，一般3分钟到十几分钟的动画短片均是比较常见的短篇容量，可以讲一个起承转合比较完整的故事了。 第二节　创新是短片剧本的核心诉求 一、形式感的独创性和极致化 大多数短片几乎都有一个共同的特点，就是形式感的独创性和极致化。相对其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。 图17-5　定格动画片《超级无敌掌门狗》系列 图17-4　英国阿德曼动画工作室制作的定格动画短片《动物悟语》系列 通过赏析这些短片就会发现，这些影片会在形式感上做一些新的、大胆的尝试。这些影片的形式和内容有一种互动的关系，通过张扬形式感，达到作者表达自我的需要，也是影片个性化的展示。 二、突破、创新制作材料和制作技术 从实际制造材料和制作技术的角度来看，很多比较另类的动画表现形式，在长篇动画中很难完美地实现，只有在短片中才能发挥自如（钢丝人、图17-6、图17-7、图17-8）。 图17-6　手绘动画短片《父与女》 图17-7　定格动画短片《平衡》 三、新鲜、独创的表现手法更能抓住观众的注意力 从观众的欣赏心理角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规的形式更醒目，更能抓住观众的注意力。同时，采用那些新鲜的、具有独创性的表现手法，也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。 图17-8　玻璃彩绘动画短片《老人与海》 四、思维方式的突破与创新 形式感的求新求变，不仅限于制作材料、技术的突破与创新，更重要的是思维方式的突破。形式感的构思、创意是和故事情节、画面审美等元素紧密相连的。 定格动画短片《钢丝人》 第三节　简洁明了的故事结构 一、中心情节简单、明了、集中、爆发力强 在“动画故事”的章节中我们谈到过, 一个完整的故事框架包含了起承转合四部分。 案例分析17-2　以小见大的故事情节（“深和精”的构思方式） 图17-11　动画短片《The God》的故事中心矛盾非常简单 案例分析17-3　典型结构的动画短片《生命》 图17-12　动画短片《生命》在情节营造上具有悬念 1.悬念 （1）悬念的基本概念 有关悬念，电影大师希区柯克（见图17-13）曾这样说过，“每个人生来都具有‘悬念癖’，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己故事时，往往下意识地把悬念当作一种必不可少的要素。” （2）制造悬念的基本方式(“向观众偷偷使眼色”) 那什么是悬念呢？ 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的场面。另一种方式是：你要表现同一场面，但在打牌开始之前，先要表现桌子下面的定时炸弹，那么你就制造了悬念，牵动着观众的心。 （3）悬念是剧情发展过程的积累，