浅谈李白诗歌的艺术特点 本科毕业论文.docVIP

浅谈李白诗歌的艺术特点 【内容摘要】： 李白诗歌是六朝到隋唐以来的新的艺术高峰。无论是古体诗、律诗还是绝句，李白在继承中创新，格律上摆脱了限制而灵活自由，感情上舍弃华靡诗风表露真性情，艺术手法上追求清新自然，意境上阔大雄浑，表现出自然飘逸的独特诗风。李白的浪漫主义手法是屈原之后的又一个高峰，跳跃的意象、丰富独特的想象以及雄直奔放的阳刚美都对后世的诗歌创作产生了深远影响。本文从李白在诗体上的创新探讨其创作的艺术手法，从意象和阳刚美的角度探讨浪漫主义的源头，以求明确李白诗歌微观的艺术和宏观的成就。 【关键词】：李白 诗歌特点 浪漫主义 意象 阳刚美 李白，字太白，号青莲居士，陇西成纪人。李白少年时代就观奇书，游神仙，好剑术，有多方面的才能和兴趣。在文学史上，从六朝到隋唐是审美观念发生重要变化的时期。虽在曹丕就已提出“文以气为主”（《典论·论文》），钟嵘也提倡“自然英旨”（《诗品》），但由于特定的历史条件，六朝的艺术趣味仍是更多地偏向于典雅文饰；至盛唐诗歌转以主体意兴的天才抒发和自然表现为鹄的，前人的这些审美理想才真正得到充分的体现。而李白在这方面又正是一个集中的代表。明代的王世贞在《艺苑卮言》中以“以气为主，以自然为宗”两句话概括李白诗歌的总貌，这一特点体现于李诗的艺术形象、抒情方式和诗歌语言等各个方面，从而形成他与众不同的鲜明的艺术个性。 一、无论是古体诗、律诗、绝句，李白在六朝以及初唐的诗歌创作基础上力求创新，格律自由、感情真挚、意境雄浑、艺术手法上清新自然，体现出自然飘逸的独特个性。 （一）李白的五律格调极高，其变化若神龙之不可羁，不能以普通的格律绳墨。 1．李白五律带有古诗的特点，富于变化而多不拘格律的限制，这是与他富于创造力的主义创作特点密切相关的。这种充分表现个性的作品，是对凝固的格律的破坏和革新。如：牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 2．李白的五律极力追求自然、清新、俊逸的艺术风格。如《听蜀僧浚弹琴》用短短的四十个字，就把蜀僧浚弹琴的音乐效果、弹者挥洒自若的仙姿、听者忘情凝注的神态，一一活现纸上。他的《秋登宣城谢眺北楼》诗曰：江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。“两水夹明镜，双桥落彩虹”，诗人抓住描写对象的特点，并以丰富的想象和生动的比喻，使之典型化，因而使形象更加鲜明，更富于感染力。接着诗人就满城中高大的橘柚和梧桐，概括宣城的风貌。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”，诗人在写秋天傍晚景色的时候，不留痕迹地融入自己独特的感受。在艺术表现上，确有化工之妙。 李白笔下出现的山水，神态活现，逸趣横生，诗意盎然。如：剪落青梧枝，邕湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。《渡荆门送别》一诗“月下飞天镜，云生结海楼”，写映在江水里的云彩和月亮的美丽形象。“飞”“结”是用拟人化手法，写出令人神往的生动而优美的画面。诗人用这美丽的景色和辽阔的视野，衬托自己极其热爱故乡的深厚感情。“仍怜故乡水，万里送行舟”，故乡水多可爱啊，你一直送我至万里之外，情意何长啊！诗人借“万里送行舟”的故乡水，抒发了他热爱和思念故乡的强烈感情。 上述两个特点，浑然一体的表现在李白五言律诗的创作中。诗人追求自然、清新的艺术风格，就必然冲破繁琐的格律的限制；也只有不斤斤计较格律，方能充分表现诗中所要表达的思想内容，发挥诗人的艺术天才。 （二）李白五言绝句认真学习和继承了六朝以来的民歌，对此加以提炼、熔铸、创造，形成了自己独特的艺术风格。特别是《子夜歌》，所谓“慷慨吐清音，明转出天然”，道出了这类民歌的特色。李白吸收的是六朝民歌健康、爽朗、清新的特色，摈弃了其中的轻佻和色情，使诗独具一格。 1．李白五言绝句含蓄蕴藉，感情深挚，诗味隽永，耐人品味。 《秋浦歌》之《白发三千丈》“白发三千丈”一句，传诵千古，使历代多少诗才出众的诗人为之叹服倾倒。此诗之妙，不仅是因为成功地运用了夸张格的修辞手法，使感情表现得十分强烈，而且在构图设计上也别具匠心，表现得十分巧妙。“白发三千丈”这起句突兀得令人吃惊，破空而来，无法诠释，接着用“缘愁似个长”补充和阐释首句。因为愁而生白发，不仅满头白发，而且竟有“三千丈”之长，可见忧愁之深广。“不知明镜里，何处得秋霜”，诗人用镜子一照，满头白发，恰似落了厚厚的一层白霜。用反问句紧扣首句，用秋霜作比，使诗意加深。短短的一首诗，既有工笔刻划，又有夸张辞格；既粗豪性格的表现，又有细腻感情的流露，相反相成，和谐统一，各尽其妙。 2．李白五言绝句清新活泼、玲珑剔透、极富民歌风味。《渌水曲》：渌水明秋月，南湖采白苹。荷花妖欲语，愁杀荡舟人。描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景，诗人就其