工业设计工程材料工艺第三章.ppt

(2)增加宜人性 良好的视觉质感设计，可以提高工业产品整体设计的宜人性。材料的色彩配置、肌理配置、光泽配置，都是视觉质感的设计，带有强烈的材质美感，给人以丰富的视觉质感和美的享受。 图示的皮座台灯，采用内装砂粒的皮革底座，底座可任意调节摆放位置，灯罩采用表面经亚光处理的铝材制作，在灯罩上有不规则的小孔，使整个造形具有独特的视觉效果。 (3)塑造产品的精神品位 产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形象体现产品的意境， 就应该创造性的设计材质形象。熟悉各种材料的感觉特性，把握好各种材质的对比效果，实现从材质形象到产品意境的飞跃。 (4)达到产品的多样性和经济性 良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感，达到工业产品整体设计的多样性和经济性。例如，各种表面装饰材料，如塑料镀膜纸能替代金属及玻璃镜；塑料粘面板可以替代高级木村、纺织品；各种贴墙纸能仿造锦缎的质感，各种人造皮毛几乎可以和自然皮毛相媲美，这些材料的人为质感星有普及性、经济性，可节约大量短缺的天然材料，满足工业造型设计的需要。 产品设计的多样性主要体现在两个方面：一是根据使用对象、 使用环境、 功能要求选用不同的材料；二是根据使用者的心理和生理要求，塑造产品的个性特征。 (5)创造全新的产品风格 随着后现代主义的兴起，产品造型设计的观念也受到影响。后现代主义带来了一种全新的设计美学观念，给设计注入了新的生机和活力。它注重设计的情趣和文化内涵，强调设计的个性特征，注重研究人的心恋和生活方式，使设计更加贴近生活。 在设计中，设计师们大胆地选用各种材料，充分挖掘材料的表达潜力，并运用一些反常规的手段加工处理材料，出人意料地把差目很大的材料组合在一起，从而创造出专人惊喜的、全新的材质效果。 下图是瑞士设计师弗兰克·盖里(Frank Gehry)用厚纸板制作的椅子和搭脚凳，使用一种简陋甚至“破相”的材料，来创适一种无论视觉还是触觉都非常丰富的效果。 而设计师斯达夫·史密斯(Steve Smith)运用坚硬的材料(如岩石和钢铁)，创作具有雕塑感的功能性的作品，在他的作品中有着明显的象征主义的激情与意识，如图是他采用原形矿石板或奇异的石材与钢铁配合制作桌。 3．3 材料的抽象表达 材料的抽象表达是将材料的某些特征(色彩、光泽、肌理、质地、形态等)加以提炼、升华为具有某种审美价值的意象，并沿着抽象表达的共同方向，使材料成为能够唤起人们某种情感的具有抽象意念的材料，是材料的视觉要素、触觉要素及内在的心理要素的综合抽象表达，体现为境界、情趣、力感、空司感、动感、生命等。右图为法国设计师费罗的作品《无题》，不锈钢材料在设计师的精心构思下，通过锻造、焊接等方式，使其表面的质地、肌理、色彩、光泽等特征充分显示。 材料的感觉特性是材料具有抽象表达的重要因素。材料的视觉质感(材料的色彩、光泽、形状、肌理、透明、莹润等)形成了材料的抽象视觉要素；材料的触觉质感(材料的硬软、千湿、粗糙、细腻、冷暖等)则形成了材料的抽象触觉要素。另一方面，材料内部充满了一种张力，这种隐藏着的内在力，形成了材料的心理要素。 1．材料的抽象表达 抽象思维是非具象的思维，是抽取了形体的本质属性、撇开非本质属性的思维，在思维中抽象符号代替了具体形象，同时这种思维还融进了人们的艺术和文化的修养及个人的激情。抽象思维基于人的感觉，而感觉是人与生俱有的，当感觉与感觉沟通、联贯时，抽象思维就得以形成。 一个成功的现代设计师，必须通过眼睛和手去认识世界，关注自然界的各种形态，掌握自然形态结构的典型特征，对其进行归纳夸张，运用抽象思维的才能，关注材料的抽象表达，将人的情感与自然形态相结合，使自然形态转化为具有生命力和富有情感的设计形态。 右图为德国设计师伯纳特·兰德设计的首饰《胸针》，采用以各种金属材料(铜、不锈钢和铝等)制成的螺母、齿轮、弹壳等现成物品组合成飞鸟。在此作品中，设计师以现代人独特的审美视觉和极丰富的想象力，将具有鲜明时代特征的金属材料制品作为设计的造型语言，通过拼接和铆焊实现新的组合，使金属的材质特征和表现形式得以充分展现。 2．抽象思维是材料抽象表达的基础 在设计中有这样一句话：“用材料思考”。材料作为设计的表现主体，以其自身的固有特性和感觉特性参与设计构思，其审美特征被充分挖掘，为设计提供了新的思路、新的视觉经验和新的心理感觉。随着设计表现形式的曰趋多样，各类材料独具特色的审美特征也越来越受到设计师的关注，在设计中注重材料语言的运用和把握“用材料思考”的原则，