濒危剧种与其研究(终结版).ppt

濒危剧种及其研究意义与方法 ;目录;何谓濒危剧种;濒危剧种的定义;（二）濒危剧种的定义 目前没有人给出详细的定义，我们试图通过下列不同学者对濒危剧种的界定及表述方式来描述濒危剧种的概念。 ;濒危剧种的界定及其他相关表述 ;1.傅谨《有多少濒危剧种亟需救援》2005年1月 甄别亟需发掘、抢救与保护、传承的濒危剧种，可以有三个选择条件： （1）它应该有悠久的历史传统。 （2）它应该是濒危灭绝并且已经丧失演出可能的，它已经面临无法以其自然状态生存与发展的非常困难的局面，很难有市场化的可能性，很难在戏剧市场有自己的一份份额，如果不加以抢救与保护，就会在很短的时间内完全消失。 （3）目前应该尚存一至两个剧团(包括民营剧团)和部分老艺人，尚能演出或恢复一些足以体现该剧种独特艺术魅力的传统大戏或经典折子，有可能通过努力恢复本剧种基本面貌。; 2.《抢救与保护濒危剧种的理性思考——访中国戏曲学院教授傅谨》卢巍《中国戏剧》2005年10月 从非物质文化遗产、从保护和抢救的角度分析，我觉得可以有3个标准来评价与判断哪些剧种需要和值得保护和抢救，它也是衡量剧种是否“濒危”、能否称之为“文化遗产”的标志 一是有悠久历史和丰厚的文化内涵。…中国目前现有的300多个剧种里，有上百个是20世纪50年代末和60年代初和“大跃进”伴生的，这些剧种绝人多数或者是还没有成长即已经消亡，或者是正处于消亡的边缘。 二是目前确实已经濒危。 三是最后一代演员和乐师还有传授技艺的能力。……20 世纪50年代以来国家多次开展传统戏剧遗产的抢救工作，但重点主要在于剧本的搜集整理，对于戏剧这种舞台艺术真正关键的传统技艺，相反未能得到同样充分的重视和及时的传承。……相当多的濒危剧种之所以濒危，正是在于近20年里完全没有培养新的演员和乐师。 ;我们可以归纳出傅谨关于濒危剧种的界定标准： 一是应该有悠久的历史传统和和丰厚的文化内涵。这里的悠久的历史传统和文化内涵是相对于上百个20世纪50年代末和60年代初和“大跃进”伴生的曲六乙先生称之为“人为剧种”而言，一般将其认定为那些中国戏剧发展史上自然形成的剧种。 二应该是目前确实濒危或者濒危灭绝并且已经丧失演出可能的，它已经面临无法以其自然状态生存与发展的非常困难的局面，很难有市场化的可能性，很难在戏剧市场有自己的一份份额，同时一般尤其是那些只剩下一两个剧团（国营和民营）的剧种，剧团很可能因一两个代表性演员的离去或矛盾而消亡。 三是目前应该尚存一至两个剧团(包括民营剧团)和部分老艺人，尚能演出或恢复一些足以体现该剧种独特艺术魅力的传统大戏或经典折子，有可能通过努力恢复本剧种基本面貌。最后一代演员和乐师还有传授技艺的能力，可继续传承戏剧这种舞台艺术真正关键的传统技艺。 ;另外可以看出，傅谨先生提出的所谓的濒危剧种的认定是相对于另外两种剧种发展情况而言：一方面是许多还有市场生命力的剧种，并不一定要用对待濒危剧种的眼光与策略来对待它们;另一方面是说已经消亡了的剧种就只能成为学者们研究的对象，它们已经丧失了传承的可能与必要，丧失了抢救与保护的具体内涵，它在戏剧史上再重要，也不能成其为抢救与保护的理由。;（二）从文化遗产的角度出发，依据濒危剧种的价值界定濒危剧种； 1. 《交互视野下的“文化遗产”与“濒危剧种’》刘晓明 《文化遗产》2009年第2期: 因为“濒危”是对未来状态一种预计与筹划，需要我们根据对未来可能性的种种预测作出相应规划，提出保护性对策。 戏剧的“濒危”并不是今天才有的，早在上个世纪就已经出现了。根据上世纪50年代的调查，全国共有戏曲剧种368个。到1982年编撰《中国大百科全书·戏曲卷》时所做的调查统计时，剩下317种，到2005年，根据中国艺术研究院完成的《全国剧种剧团现状调查》我国现存剧种仅剩267个，短短六十年间便消逝了近百个剧种。为什么在这六十年中我们不觉得剧种在“濒危”呢?就是因为我们不认为这些剧种的存在具有重要的价值。但随着“文化遗产”的观念在当代越来越被凸显，濒危剧种的价值很快便被“发现”，甚至可以说是被“创造”出来。 从“形态”来说，“濒危剧种”既“属于”、又“不属于”它们的创作者;反过来，既“不属于”、又“属于”解释者。;2. 《濒危戏剧的存在意义》刘晓明 （2010广东特色剧种研讨会论文） 濒危剧种之“存在”，作者以为有两层含义，一是濒危剧种作为一种物质性剧种的现实存在，以“濒危性”为主要特点；此外，更重要的是濒危剧种通过对人的“此在”生活、思维、价值判断产生建构性的影响而存在，这是一种“本体论”意义上的存在。 ;从刘晓明的论文和对濒危剧种存在与价值的相关论述中我们可以看出，对濒危剧种的界定，他认为濒危剧种概念的提出更多的是随着“文化遗产”的观念在当代越来越被凸显，濒危剧种的价值很