电视画面组接技巧(11月12).ppt

不同主体位置的相似； 上下画面主体不同，在切换时，不同主体在各自画面 中的位置要相近，相同。 前一个画面的主体位置移动到右上角切换画面，下一 个画面另一个主体的位置最好也在右上角，这样可以保持 观众在视觉感受上的连贯流畅。 三、缓冲因素 缓冲因素就是过渡因素，通过画面主体动作运动的强 调，运动方向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。 “动接动”、“静接静”，这是组接画面时的基本规律， 是指以画面主体相似的动态或静态作为连贯组接的因素。 1、主体动作缓冲 对主体动静状态不同的画面组接，为了连贯起见，还 要遵循“动接动”、“静接静”这一基本规律。前一组画 面主体时动态的，后一组画面主体是相对静止的。那么在 前一组画面中寻找一个主体动作由动到相对静止状态的画 面，作为前一组画面的最后一个镜头。 在镜头长度的选择取舍上，剪辑点落在主体动作由动到静 ，并相应保留静态长度的画格、画帧，以便于下一个主体 为静态的画面组接连贯。 2、运动镜头缓冲 运动镜头的画面是动态的,固定镜头的画面是静态的, 二者相接也同样存在着动与静的关系,为组接连贯起见,也 要遵循“动接动”、静接静“的基本规律。在两个不同状态 画面之间要寻找缓冲、过渡因素。 运动镜头与固定镜头相接，不外乎三种情况： 一是前后两个画面都是运动镜头； 二是前一个画面是运动镜头，后一个画面是固定镜头； 三是前一个画面是固定镜头，后一个画面是运动镜头。 四、对列因素 用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接 ，是保证画面连贯性的又一个因素。按对列因素组接所产 生的画面连贯性，不是在于人物行动，事件展开本身的连 贯性，而是思想含义的连贯，是内在联系的连贯。 用画面的积累来组接，常用来渲染气氛、强调气氛。 比如，爆破、铲土、装车、运输等的连续出现形成繁 忙的工地气氛；飞机、坦克、大炮镜头的堆砌则形成战争 气氛。 用比喻画面组接，如，一个镜头是硝烟弥漫的战场， 一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，比喻战争的残酷。这些都 是对列因素保证了画面的思想含义的连贯、明确。 第二节、画面组接的剪接点 画面剪接点是影视剪辑专业的名词术语。含义 就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的 连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或 是概念，这就是剪接点。 剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。 一、画面剪接点 以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节 奏作为参照因素选择的剪接点，叫做画面剪接点。 剪接点的选择至关重要，恰当与否将影响到人物动作 的连续，镜头转换是否自然流畅，画面内容是否符合生活 逻辑和观众的视觉欣赏习惯等诸多问题。可以用一句话形 容“失之毫厘，差之千里”也不为过。更加的突出了剪接 点对画面组接的的重要性。 画面剪接点由可分为动作剪接点，情绪剪接点和节奏 剪接点。 1.动作剪接点 以画面中的人物（或动物）的形体动作为基础，选择 动作的开始、或进行中、或是动作的结束来作为剪接点。 选择动作剪接点，应当明确明确电视专题节目，新闻 节目与电视剧对动作剪接点的不同要求。 电视专题节目中，一般要求动作的完整性，在动作剪 接点上，要能够使一个画面在长度上完整的表现人物某一 个动作的全过程，或运动过程中的一个相对完整阶段。 在电影电视剧中，可以依据如下几个法则来选择剪接 点。 （1）动作分解法 把一个完整的动作通过两个不同角度，不同景别的镜 头把它表现出来，也就是人物动作的上一个镜头去掉下一 半，下一个镜头去掉上一半，合起来还原整个动作。 剪接点的选在动作变换瞬间暂停处，就要求上一个镜 头必须将瞬间的停顿保留，下一个镜头从动作的第一帧用 起。 起做类动作的分解； 如：《料理鼠王》01:39:24 脱帽穿衣类动作分解 如：《料理鼠王》00:38:24 开关门动作类分解； 如《超级无敌掌门狗》00:02:34 喝水类动作分解； 如《花木兰I》，走路动作类分解；一般在起幅与洛幅处 选择剪。00:16:41, 00:15:56， 00:47:52， 人物由远及近的动作分解； 如《功夫熊猫,00:27:33 2、动作增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里，小部分动 作留在景别小主体大的镜头里。对于回头、低头、抬头、 转身、弯腰等动作最为适宜。 （1）回头 如《料理鼠王》00:29:47 （2）转身 如《料