俄罗斯动画业的嬗变.docVIP

俄罗斯动画业的嬗变 赵永华 苏联解体后，俄罗斯动画走上了市场化发展道路劲旅苏联动画电影制片厂与大多数西方国家不同，苏联的动画较多地受到当时政治因素的影响，履行着国家赋予她的政治任务和宣传使命。直到解体之前，苏联动画坚持走社会主义方向文艺创作道路，注重影片内容的思想性、政治性、教育性。小无知和巴拉巴斯阿廖沙波波维奇加林蛇》迈入21世纪，曾于2000年以《老人与海》一片荣获奥斯卡最佳短片奖的俄罗斯最著名的动画导演彼得罗夫仍有力作问世。彼得罗夫于2006年结束拍摄的动画片《我的爱》是一部关于爱情和成长故事的影片，16岁的主人公安东生活在19世纪的莫斯科，日常生活让他觉得不是理想世界，他幻想另一种现实，他努力寻求一种光明的纯洁的神圣的事物和美好的初恋。该片获得2007年俄罗斯最佳动画片奖，同时也获得了2008年奥斯卡最佳动画短片提名。 近年，俄罗斯动画长片和电视系列片有了长足的进步。俄罗斯最大规模的动画制作《宝石山》(2004)在俄罗斯电视第一频道（Первый канал）播出。《宝石山》取材于俄罗斯各个民族的童话故事，这部电视系列片总共52集，每集约13分钟，总长度为11小时，每周播放一集。在第一频道每周播放一集动画短片，这在俄罗斯是很罕见的。第一集首播收视率为5.6，份额为21.4，在该周100个节目中排名第五十一位，儿童节目排名为第二。之后，陆续发行了该动画片的DVD，并考虑了海外发行。《宝石山》由俄罗斯最大动画公司飞行员电影制片厂希特鲁克诺斯坦 2004年，俄罗斯推出两部动画长片《胡桃夹子》《小无知巴拉巴斯》90年代渐行没落的俄罗斯动画业回归大银幕的重要举措。是经典儿童文学作品的银幕现改编自民间英雄故事新作品的投资额也是史上制作费用最高的——《胡桃夹子》的制片商阿尔戈斯国际制片公司斥资400万美元，调动了200余位画家，邀演艺界明星加盟后期配音。《小无知》斥资350万美元（其中四分之一来自私人投资，一半来自政府预算，余下的部分由电视一台提供），让30年前诞生的童话人物小无知形象焕然一新。两部影片发行约190个拷贝100个。《小无知》的出品人谢尔盖捷尔诺夫表示，他们已经有了继续制作小无知第三部系列片的基本构想，电视播映权的也在商定中。捷尔诺夫计划在影的同时开发其商品，借此机会让小无知这个家喻户晓的顽童再次风靡。他认为，在俄罗斯，品牌效应并没有被很好利用，在这一点上远远落后于西方国家，因此，《小无知》的潜在市场还尚待进一步挖掘。迹象表明，俄罗斯动画片在经历十多年消沉后翻身。年圣诞季，圣彼得堡电视台推出一部新片《阿廖沙?波波维奇加林蛇》，夺得年的票房军。俄罗斯动画形象大耳猴于2007年在模拟现实网络游戏《第二人生（second life）》中。是1969年诞生俄罗斯的形象，大耳猴作为俄罗斯国民级别的卡通形象，过去40年深受俄罗斯民众喜爱。项目利用广泛的媒体效应，向全球推广这只知名度还不太高的。项目今后将摸索运用形象商机。 2、俄罗斯动画业面临的问题 当前，尽管俄罗斯动画业的成绩是显著的，但是，仍然面临着新的危机，比如，大量的高水平艺术家转行流失，动画工作室纷纷解散，新的三维动画技术的运用使长片的创作需要电脑编辑们的协助。迪斯尼公司曾正式宣布缩减绘画片的生产，全面转向3D，包括俄罗斯在内的欧洲国家的动画工作室也正在朝着这个方向发展。 商业动画本来是最赚钱的电影行业之一，然而在俄罗斯的情况却迥然不同。俄罗斯著名动画导演布龙济特在接受记者采访时说：“目前，俄罗斯的商业动画还处于萌芽状态。但是，前景还不错。动画片的产量越来越高，影院也越来越多，虽然现在还谈不上利润，但是随着票房的增多，俄罗斯动画正在向赢利逼近。俄罗斯商业动画不赚钱的最主要原因在于影片租赁制度的不完善。现代化的影院较少，票价较高，人们去影院看电影的次数很少。俄罗斯的动画业正在朝着正确的方向发展。国家富裕了，社会更加稳定，国家对文化的投入增加了，其中包括动画业，动画片的产量越来越多。动画片的生产需要很大的资金投入，俄罗斯的动画业还不能自负盈亏，没有国家的资金支持她就无法生存。在任何地方，无论是欧洲，还是美国，国家都没有对动画的财政支持。从这个意义上讲，俄罗斯的动画业是很奢侈的。” 俄罗斯国家对动画业的投入很大，例如，电视系列动画片《宝石山》每分钟的成本在1万至2万美元之间，整个预算至少700万美元，这在俄罗斯是相当高的，其中70%的资金是由俄罗斯文化和电影部支付的。 在全球化背景下，如何开拓国际市场是俄罗斯动画界常谈论的一个问题。在莫斯科国立电影学院担任教职塔吉娅娜伊琳娜说俄国动画片应在国际电影市场成为重头戏。动画片应该较故事片更容易为另一种文化所接受。引西方国家的制作机制对俄罗斯动画片走向国际大有帮助。我们可以俄罗斯传统人物和故事为基础，将这些内涵提升到国外艺术家对待本