古代文学最后冲刺.docVIP

元代杂剧的发展轨迹： 前期元杂剧，名家辈出，佳作不断。 在宋金之交，北方杂剧的创作就已经达到相当高的艺术水平，许多著名的元杂剧作家如白朴，马致远，关汉卿，至于元贞，大德年间按元初的杂剧呈现处百花争艳的繁荣局面是中国戏曲史上的黄金时期，如白朴的历史剧《梧桐雨》写李，杨爱情，直接取材《长恨歌》爱情剧如《墙头马上》。马致远的《汉宫秋》写王昭君的历史故事。王实甫《西厢记》崔莺莺和张生的爱情故事，此外还有纪君祥的《赵氏孤儿》。 中期元杂剧，最有代表性的就是关汉卿。 他是元代最优秀的剧作家，他不仅进行创作，而且还亲自参加演出活动，写出了大量的符合戏剧艺术特征的典范之作。他不仅在一剧四折一人主唱等方面进行了可贵的探索，而且在戏剧的布置结构，情节安排和语言运用上都精心独创，为元杂剧作出了巨大的贡献。其代表作可以分为：历史剧包括《单刀会》《西蜀梦》爱情风月剧《救风尘》《拜月亭》公案剧《窦娥冤》等。种类多，质量好。 后期元杂剧，随着演员和剧作家的南下，杂剧成为全国流行的戏曲样式，但这些戏曲无论是思想内容还是艺术感染力都不能和这之前相比。失去其旺盛的生命力，已成下衰趋势，但有许多总结性的著作如《录鬼簿》代表作家有郑光祖《倩女离魂》乔吉《扬州梦》等 元代前后期散曲： 前期：前期作品多出自两类人之手：一类人是社会地位低的杂剧作家如白朴【双调乔木查】多有看破世情的感慨，关汉卿则更为本色直率如[南吕一枝花]《不服老》，马致远《天净沙》《秋思》自然天成意境优美。另一类是官位显赫的文人才士如刘秉中【南吕干荷叶】 后期：元代后期出现了一批主要以散曲著名的作家如张养浩《潼关怀古》雎景臣《高祖还乡》张可久的小山乐府等。 明代传奇的发展： 明代戏曲包含杂剧和传奇，明初是杂剧艺术的高潮，到后来就消歇，逐步被传奇所取代。元初有朱权《卓文君奔相如》中期有王九思，康海，最著名的是徐渭《四声猿》主要写三国时期祢衡击鼓骂曹的故事。后期巩固期，大多兼有传奇。 传奇的发展： 明前期，在荆，刘，拜，杀和《琵琶记》影响下，南戏（明代叫传奇）曾一度得以复兴。但很快受到统治者文化专制的压制。明初百年几乎一片空白。丘睿《伍伦全备记》才打破这种局面 明代中期：无论是内容题材，还是声腔上都发生了根本性的改变。标志就是明中期三大传奇李开先的《宝剑记》王世贞的《鸣凤记》和梁辰鱼《浣纱记》。 明代末期：是传奇的繁荣时期，很多作家都出现在这个时期：如汤显祖和临川派(辞藻文采)如《牡丹亭》临川四梦再有沈景和吴江派如《双鱼记》等（戏曲格律） 苏轼和辛弃疾： （一） 生平经历和思想性格1、 苏、辛二人均一生崇尚儒学，讲究实物为主，才绝而聪颖。东坡“少聪颖”，十岁已“能文章”，二十一岁便举进士，继任福昌县主簿、大理评事、凤翔符鉴判等职；稼轩则如此可以看出：二人均从思想上遵从孔孟儒学，积极入世，渴望建立功勋、树业报国，因此，词风“豪迈清雄”、“如天风海雨逼人”、“慷慨有大略”。最典型的例子是《江城子·密州出猎》。辛词的。如：《太常引》一轮秋影转金波两位词人均是天资绝高、才华横横溢且极富创造性的人中之杰，“优秀”一词，远不能形容其卓越程度！2、 二人均仕途遭遇极大挫败和坎坷。东坡是反对新法、屡遭窜逐，通判杭州、后徙密州，乌台诗案、几近入狱，徐州湖州、又谪黄州，居无定所、万里投荒，反反复复、三起三落；稼轩则一度戎马，终被闲置，江西湖北、辗转“安抚”，以言者弹劾、以台臣弹劾，两度落职，两度复归，终知江；陵，却已距大去不远！苏轼高明之处在于他能从人生的矛盾、感情的旋涡中解脱出来，追求一种精神上的解放。东坡的矛盾，因其佛老而飘渺、而远逸，“放”得“超然”；而稼轩的矛盾，则因其辗转，“放”得沉重、“放”得郁闷、“放”得苦处连连，“放”得悲歌楚楚。尽管雄心壮志，始终留于心底，但这种雄心越博大、越激奋，其矛盾转化的哀歌则唱得越悲楚，唱得越让人心碎！读二人词，则前者有袅袅而升之感，后者却有沉沉而坠之情，恰是截然相反的两种极端感受！3、 二人均生性豪放、不羁。综上，我们不难得到这样的结论：是社会的发展、词自身的发展和二位词人固有的思想性格，使他们成为豪放词坛最赫然而立的两位大家！1、 题材苏词中有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《念奴娇》）的古战场景色，有“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起”（《水龙吟》）的壮丽图画，有“清溪无底，上有千仞嵯峨”（《满庭芳》）的惊险镜头，有“琼楼玉宇，高处不胜寒”（《水调歌头》）的高渺景象，有“日暖桑麻光似波，风来蒿艾气如薰”（《浣溪沙》）的农村风光，有“雄姿英发”、“羽扇纶巾”（《念奴娇》）的英雄人物，有“笔头千字，胸中万卷，致君尧舜”（《沁园春》）的知识分子，有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”（《江城子》）的爱国志士，有“相排踏破菁罗裙”（《浣溪沙》）的乡村姑娘 ..