诗歌常见的意象.docVIP

诗歌常见的意象 1、 1）、以明月象征对故乡、亲人、友人的思念之情。 诗人远离家乡、亲人,常年漂泊在外,不免对月而顿生思家念远之情“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 2）、寄托功名无成、岁月早逝的感伤。 王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。” 3）、明月是国家兴衰的见证。 李白的《苏台览古》：旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月,曾照吴王宫里人 刘禹锡的《石头城》山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 4）、边塞凄苦生活、相思生活的见证，往往与“乐”相配 边塞诗除了较常见的雪山大漠、戈壁长河、戍楼烽火等意象外,运用最频繁的意象主要集中在“月”与“乐”两个方面。如高适的《塞上吹笛》： 雪尽胡天牧马还,月鸣羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 王之涣的《凉州曲》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 李益的《夜上受降城闻笛》：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 2、楼 “楼”的意象在古代词曲中常以惆怅的抒情模式出现。辛弃疾在《鹧鸪天代人赋》中替一位内心充满离恨与相思的女性抒发闺情。词中道：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由。” 在述愁之作中，表登楼或倚楼的词和表凭阑或倚阑的词基本上可以互换。 范仲淹说“明月楼高休独倚”(《苏幕遮》)，辛弃疾则说“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”(《摸鱼儿》)；韩曙说二莫上玉楼看，花雨斑斑”(《浪淘沙》)，张锐则说“莫凭小阑干，月明生夜寒”(《菩萨蛮》)；冯延巳说“泪眼倚楼频独语”(《鹊踏枝》)，李缘则说“多少泪珠无限恨，倚阑干”(《摊破洗溪沙》)；张炎说“有斜阳处，却怕登楼”(《甘州》)，潘舫则说“生怕倚阑干，阁下溪声阁外山”(《南乡子》)。两两对照，相映成趣。而李煜的“无言独上西楼，月如钩”(《相见欢》) 楼是生愁的地方，亦是消愁的地方。楼何以会成为生愁或消愁之地?一字以蔽之，望。楼为制高点，登高便于极目远望。远望则可睹景怀人，睹景思乡，睹景忧其国。从而引发相应的愁绪。欧阳修《踏莎行》:“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”柳永《八声甘州》:“不忍登高临远，望故乡渺邀，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?”张异《离亭燕》:“多少六朝兴废事，尽人渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。”这三首词分别抒发了中国古典文学作品中三种典型的愁绪，即离人之愁、羁客之愁和志士之愁。柳永《蝶恋花》:“独倚危楼风细细。望极离愁，黯黯生天际”(应读作“望极，离愁黯黯生天际”)。温庭摘《梦江南》:“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白籁洲。”邵亨贞《兰陵王》:“暮天碧，长是登临望极。松江上，云冷雁稀，立尽斜阳耿相忆。凭栏起叹息，人隔吴王故国。”反之，远望亦可令人精神为之一振。 王禹倡《点绛唇》:“平生事，此时凝娣，谁会凭阑意。”辛弃疾《水龙吟》:“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。”“谁会凭阑意”与“无人会，登临意”，以今天的语言出之，即“谁能理解我凭栏远眺的心情”和“无人领会我登楼远眺的心情”。从这两首宋词的语境及主旨来看，“凭阑意”与“登临意”无疑是忧愁的一个借代，只是忧愁之内涵有别，前者为怀才不遇抱负难酬之惆怅；后者为故土沦丧收复无日之怨恨。更可叹的是，登楼远望甚至反而会加重内心的烦忧苦闷。借用李清照的一句词，那便是“凝眸处，从今又添，一段新愁”(《凤凰台上忆吹萧》)。 3、水 在中国古典诗词中,“水”作为意象,主要有两种暗示,一是暗示时间,二是暗示情绪愁思。 暗示时间的大致可分为三类： 第一类是暗示时移世易、朝代更替的。如唐代王勃的《滕王阁诗》:“阁中帝子今何在,唯见长江天际流。”宋代王安石词《桂枝香》：“六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿”等等,都以水自然流逝来暗示时代变迁,给人颇多伤感。 第二类是暗示历史的不可逆转性。如宋代苏轼的《念奴娇》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”南宋辛弃疾词中的《鹧鸪天》:“青山遮不住,毕竟东流去”等等,表现了诗人们一方面歌颂古代英雄之业绩,另一方面也慨叹人生之短促,给后人以启迪。 第三类是暗示事物的盛衰变化。如柳永词《八声甘州》:“是处红衰翠减,苒苒物华休,惟有长江水,无语东流。”杜牧《金谷园》诗:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春。”李煜的《浪淘沙》:“流水落花春去也,天上人间。” 作为情趣愁思的意象。如唐代白居易词《长相思》:“汴水流,泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。”温庭筠的《梦江南》:“过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲。”五代冯延