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绘画美学 —— 99一—— 弗拉曼克对野兽派的艺术贡献 文 ／崔 琦 弗拉曼克是野兽派中受凡高影响最深的一位 ，他的画面演绎着比凡高更剧烈的情感。在野兽派 中，没有人在用色之狂暴与笔触之勇猛的强度上，能够比弗拉曼克更胜一筹。他喜爱用强烈的对比 色彩来作画，将一般的谐和规律抛在脑后。他认为颜色本身就具有强烈的感染力，在他笔下，色彩 完全归顺于本能的法规之下。就像德朗所言：“弗拉曼克是我们之中最是画家的人”。 野兽派 (Fauvism)是20世纪初叶，继后印象派之后崛起 们摆脱了一切理论上的固定化 ，抛弃了细节 ，抛弃了透视 ，以 的一个画派，是20世纪的一场新艺术运动，推动了色彩的解放。 抢眼的色彩和恣意的笔触挥舞于画面，惊骇了当时的评论界和 1905年的巴黎秋季沙龙举行之际，马蒂斯集结了他的一群青年 观众们。由于这些作品的刺激感太强烈，为了减缓一些火热的 朋友马尔肯 、芒坎、卡姆安、皮伊、德朗、弗拉曼克等，还有 气氛，陈列了雕刻家马克所作的一件接近多那太罗(Donatello， 来 自荷兰的唐吉，以及俄国的康定斯基。他们纷纷拿出色彩鲜 1936— 1466，米开朗基罗之前意大利最伟大的雕刻家)风格的 亮、个性强烈、笔触骚动的新倾向的作品参加这次沙龙展。他 学院派青铜雕刻。当时 ，批评家路易斯 ·沃塞勒由马蒂斯陪同 三、审丑在塞尚绘画思想中的体现 发现图中离前景越远则空间感越强。逐渐转细转淡的平行色块 ， 塞尚的传记中曾有这样的记述 “正确评论德拉克洛瓦和康 不知不觉便会把眼球转到画中远景中的山上。塞 尚向我们证明， 斯坦坦 ·居斯，除了波特莱尔别无他人。”从塞尚的作品中可以 能使作品具有永恒性和存在感的，并非是作品题材所蕴含的意 看出，早期的绘画显示出稚嫩之感，但从中也看见了塞尚绘画 义 ，而是作品本身中的空间感，在其中所表现出来的形式、色 美学中的丑。早期他受德拉克洛瓦德的影响，他只喜欢在露天 彩、线条在结构上和关系上所能具有的稳定性和谐调性 ，以及 环境中自由自在地作画，他偏爱光影关系，让 自己沉浸在想象、 在这些结构关系之中所表达出的主观的认识和感受。空间的丑 虚幻的世界里。 化打破了传统的透视。他表现的景物丑是他对于世界理解和感 杀《害 一图惊惧恐怖 ，似乎是透过一双惊恐万状的旁观者 受之后的主观化了的产物。 之眼看到杀人场景。画面在凶手下手的一霎那凝固了。该画主 他为艺术探索终生 ，勤勉而不追求功利的精神，更是可以 题鲜明，构图高度精炼 ，他用粗野的笔触画出了旋风般的迅猛 激励人们去追寻艺术存在的真正意义。他在艺术探索中吸取了 动作，造型歪曲，突出丑的身影。这种形体的丑陋和笨拙给我 叔本华的悲观主义思想，把丑学的审美观念引入到绘画的形式 们的视觉带来了新的冲击。 语言当中，为打开绘画的一个新局面做出了重大的贡献。 在静物画 水果》中，塞尚通过冷暖色调的搭配，勾勒出 物像的立体形状。塞尚打破了传统的色彩模式 ，大胆运用颜色， 参考文献 ： [1]克罗齐 美学原理 北京：作家出版社，1958 产生丑陋的张力，使物与物之间的美产生 内在的丑，更让人深 [2】朱立元 西方美学范畴[M]太原：山西教育出版社，2006 思。打破安静而安详的风格，充满剑拔弩张的气势，强烈的色 [】史作怪 塞尚艺术的哲学随想[M]北京：北京大学出版社，2005 彩对比表现出一触即发的巨大力量。传统中的美的因素，遵循 [4】钱之莹 塞尚[M]上海 ：上海世界图书出版社，2004 自然中的瞬息间的色彩而被塞尚打破，给人们一个全新的丑的 [5]李兴武 丑陋论[M】沈阳：辽宁人民出版社，1994 艺术作品。 ’ 圣维克图瓦山边的平原》笔触的曲线委婉 ，给人一种