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第三章　北宋后期文学 党争和政治腐败。 基础虚弱的繁荣。 文坛对形式技巧的讲究，抒情内涵的深藏。词的传统题材风格沿续。理学禅宗对诗歌的影响。 第一节　黄庭坚与江西诗派 一、苏门文士 “苏门四学士”：黄庭坚、晁补之、秦观、张耒。 “二苏三孔”：苏轼、苏辙，孔文仲、孔武仲、孔平仲， “眉山先生”唐庚，李廤、李之仪、陈师道。 苏轼不专主一格，更不以齐一天下文风的宗师自居，所以并不构成宗旨鲜明的文学集团，各行其是，各有所长。 1、秦观（诗） 反映的生活面较窄，气格柔婉，景物观察细腻，语言精致流丽。 《后山诗话》：诗如词。 《王直方诗话》：入小石调。 《春日》 柔婉的女郎诗（元好问《论诗三十首》）。 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 《泗州东城晚望》 虽也偏于柔美，但境界稍开阔。 渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。  2、孔平仲 诗风与苏轼近似。 相同的人生态度，散文化的笔法，好发议论，追求广阔高远的境界。但缺乏独特的人生感受和妙趣横生的才思，议论陈旧。 《晚集城楼》 短篇古体。景象开阔，想象奇异，韵脚声调奇矫。 高楼百尺修木尾，对面南山翠相倚。凭栏谈笑青云里，秋标摩空日色死。海风萧萧东万里，吹襟洗鬓清如水。下视黄埃浊波起，车马纷纭只蝼蚁。 《睡起》 随缘自适人生观的抽象表述。 物不求余随处足，事如能省即心清。山林朝市皆相似，何必崎岖隐钓耕。 《禾熟》 不着议论，却颇含深意，饶有情趣。 百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。  3、张耒 学白居易、张籍，以平易朴素的语言反映民间疾苦、针砭社会现实。 但写诗粗率。政治诗主要表达观念而非深切的人生感受，少形象性和感染力。 《东山词序》：文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然而性情之至道也。 《劳歌》、《八盗》、《田家》、《和晁应之悯农》 《有感》 角度新颖，讽刺辛辣。群儿鞭笞学官府，翁怜痴儿傍笑侮。翁出坐曹鞭复呵，贤于群儿能几何？儿曹相鞭以为戏，翁怒鞭人血满地。等为戏剧谁后先？我笑谓翁儿更贤。  二、黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁人。有《山谷集》。 　　《书王知载朐山杂咏后》：诗者，人之情性也，非强谏争于廷，怨忿诟于道，怒邻骂坐之为也。” ②以语言形式的奇崛表现情绪的跃动 诗的形式成了特殊的抒情手段。 曲折表现愤慨不平，较少涉及社会政治问题，也较少直接的抗争，强行抑制的情绪在暗中起伏涌动。 《次韵黄斌老所画横竹》 酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。 清方东树《昭昧詹言》：于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。 2、“诗法”和以学问为诗 ①以学识为写诗的基础 《答洪驹父书》杜诗韩文无一字无来处。 《论作诗文》：词意高胜，要从学问中来尔。 ②“点铁成金”与“夺胎换骨” 　　一指借用前人词语典故，加以陶冶点化，化陈为新的修辞； 二指师承前人构思与意境，使之焕然一新，为己所用。 3、生新瘦硬的风格 有意背叛平易流畅、意脉连贯的宋诗传统。 常有语言艰奥、句法章法生硬之弊，压抑扭曲的审美感受，情绪的流动受到过多的阻遏。 《东坡题跋》：称赞格韵高绝，又说读多了令人发风动气。 ①用典和去陈反俗 反对袭用前人的陈辞滥调。 少用习见的语汇、意象，多从冷僻的书籍中引用典故，习见的典故则用得出人意料，带来阅读的新奇感和兴奋感。有时晦涩。 《弈棋呈任公渐》 湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。 《次韵刘景文登邺王台见思》 公诗如美色，未嫁已倾城。 ②声律奇峭 喜用拗句。 有意使音节文气不畅，造成不平衡不和谐的效果，奇峭倔强。 《苕溪渔隐丛话》引《禁脔》云：鲁直换字对句法，……于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。 《次韵盖郎中率郭郎中休官》：故人相见自青眼，新贵即今多黑头。 《次韵柳通叟寄王文通》：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。 ③章法回旋多变 多跳跃和转折，以意脉的突然断裂产生艺术张力。 《次韵裴仲谋同年》：舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。 《寄黄几复》 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。  4、晚年平淡质朴的倾向　　精光内敛，炉火纯青。 感情的强度进一步削弱。 《与王观复书》之二：平淡而山高水深。 《雨中登岳阳楼望君山二首》之一 投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。 　　倔强的苦涩和沉痛，既保持着劲峭的风格，但明白晓畅。 《题王居士所藏王友画桃杏花二首》之一 凌云一笑见桃花，三十年来始到家。