律诗的拗救（一.pptVIP

第五讲 律诗的拗救（一） (一) 律诗的节奏 （二）律诗的拗救 前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上，律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依常格的句子，就叫做拗句。 关于“一三五不论，二四六分明” 这句话的意思是说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。 这2句话是针对七言律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。 至于五言律诗就应该是“一、三不论，二四分明”。 “一三五不论” 七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如 宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。（王维） 仄平仄仄平平仄 （比较a式：平平仄仄平平仄） 关于二四六分明 二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定分明。 如b式中，五言本该用[平平平仄仄]，诗人常常改为[平平仄平仄]，七言本该用[仄仄平平平仄仄]，诗人常改为[仄仄平平仄平仄]，也就是常常把b式腹节两字的平仄互换。 拗救 诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则不为病，所谓“拗救”就是上面该用平的地方而用了仄，所以在下面该仄的地方用平，以为抵偿，如果上面该仄的地方用了平，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。 2.丙种拗，即孤平的拗救 在五言平起平收、七言仄起平收的诗句中，五言第一字，七言第三字不能不论平仄，因为如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，那么整首诗句除最后一字，即韵脚字外，就只有一个平声的字，叫做犯孤平。如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，就必须在五言第三字，七言第五字，补偿一个平声字。 乙种拗的拗救 乙种拗主要在aB联的诗句中。即五言仄起仄收式，七言平起仄收式中，如果五言第三字；七言第五字用了仄声，就要在对句中，把五言第三字，七言第五字改用平声来补偿 乙种拗句与丙种拗句的并用 因为乙种拗句是通过B式第三字来救的，而B式第三字由可以救本句的孤平，因此，丙种拗往往与乙种拗句并用。 丑类特殊形式的拗救 所谓丑类特殊形式就是在aB一联中，把出句a式腹节下字，即五言第四字，或三四两字，以及七言第六字，或五六两字改为仄声，在对句，即B式中，改五言第三字，七言第五字为平声以补偿。 丑类特殊形式的拗句与丙类拗句的并用 因为丑类特殊形式的拗句，是通过b式第三字相救，因此也常与丙类拗句的并用， 判断下列律诗中的拗句类型，指出其拗救方式。 送通禅师还南陵隐静寺 李白 我闻隐静寺，山水多奇踪。 岩种朗公橘，门深杯渡松。 道人制猛虎，振锡还孤峰。 他日南陵下，相期谷口逢。 落日池上酌，清风松下来（孟浩然） 落日风雨至，秋天鸿雁初（高适） 草木岁月晚，关河霜雪清（杜甫） 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧） 以上拗句形式，称为丑类特殊形式。 判断下面拗句的类型 1.从道人生都是梦， 2.林花扫更落， 3.看随秋草衰， 4.何事秋卿咏， 5.红云灯火浮沧海， 6.洛城一别四千里， 7.端居不出户， 8.怅望千秋一洒泪 9.知君才望新， 10.隔竹见笼疑有鹤， 11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中， 12.我有一瓢酒， 13. 暗尘随马去， 14.相问良殷勤， 15. 有法知不染，无言谁敢酬， 16长江一帆远，落日五湖春， 17停车傍明月，走马入红尘， 18余亦扁舟湘水阴。 19. 将军帐下来从容， 20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关. 21．待月月未出，望江江自流。 22.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中， 23.对酒不觉眠，落花盈我衣， 24常恨言语浅，不如人意深， 25. 况有台上月，如闻云外笙， 第六讲 律诗的拗救（二） 2.拗救大致分为、两类 A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。 B.对句相救：如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。 二 甲、乙、丙三种拗的处理 1.甲种拗的救 诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无意之间造成拗救的局面，这样使声调更富有变化 。 A本句自救：七言第一字拗，第三字救 a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑） 更吹羌笛关山月（王昌龄） b 亭脊太高君莫拆（白居易） 西学已行秦博士（张籍） B 对句相救 a 七言第一字相救 闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶） 唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩偓） 瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易） B 五言第一字相救，七言第三字相救 远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹） 马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。（许浑） C本句自救而对句又相救 江对楚山千里月，郭