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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 世界现代设计史 梁梅 著 第一章 工业革命和现代设计史的开端 第二章 现代设计运动 第三章 战后现代设计的发展 第四章 波普设计与激进设计运动 第五章 后现代设计 目录 第六章 多元化背景下的设计 第一章 工业革命和现代设计史的开端 第二节 新艺术运动 第一节 工业革命和工艺美术运动 现代设计是伴随着工业革命的出现而产生的。农业经济时代，设计与手工艺制作密切地联系在一起，手工艺的生产方式决定了一件用品的设计和制作往往由一个人完成，产品也往往是以单件形式生产。工业革命以许多生产机器的发明为标志，宣告了传统手工业生产方式的终结。批量化的大生产促使社会各行业、各工种的分工细化，机器生产导致了设计与制作的分离。因为工业生产机器的出现，人类社会因工业革命开始进入工业时代。 第一章 工业革命和现代设计史的开端 第二节 新艺术运动 第一节 工业革命和工艺美术运动 19世纪末20世纪初，在工艺美术运动之后，一种新的风格开始在欧洲流行，这种与人们实际生活相关的新的艺术形式被称为“新艺术”（Art Nouveau）。这是一种代表着时代的新风格和新形势，在形式上受到了英国工艺美术运动的直接影响，带有欧洲中世纪艺术和18世纪洛可可艺术的痕迹和手工艺文化的装饰特色，同时还带有东方艺术的审美特点以及对工业新材料的运用，包含了当时人们对过去的怀旧和对新世纪的向往情绪，成了体现出时代特色的艺术形式。 第二章 画面构成 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第三节 荷兰风格派 第四节 国立包豪斯设计学校 第五节 装饰艺术运动 第六节 流线型设计 英国的工艺美术运动尽管在观念上有为大众服务的民主思想，但仍然是传统观念对现代工业生产方式的束缚和抵制，因此，现代设计并没有在工业革命的发源地——英国迅速发展起来。在接受工业化的生产方式过程中，德国后来居上。1907年，德国成立了“德国工业联盟”（The Deutscher Werkbund），简称DWB，开始接受机械化生产的客观现实，并开展了一系列适合机械化生产方式的现代设计活动。 第二章 现代设计运动 第二章 画面构成 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 1917年10月，苏联十月革命成功，俄国激进的革命信念和纲领所导致的轰轰烈烈的革命运动，使得大批知识分子为之狂热，构成主义运动即是这一时期产生在俄国一批先进的知识分子当中的前卫艺术运动和设计运动。 第三节 荷兰风格派 第四节 国立包豪斯设计学校 第五节 装饰艺术运动 第六节 流线型设计 第二章 现代设计运动 第二章 画面构成 第一节 景别 第三节 荷兰风格派 第二章 现代设计运动 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第四节 国立包豪斯设计学校 第五节 装饰艺术运动 第六节 流线型设计 当俄国的构成主义者积极探索建筑和设计的新形式时，荷兰几个具有前卫思想的设计师和艺术家聚在一起，以《风格》（De Stijl）杂志为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、家具设计、平面设计等方面的新方法和新形式，形成了荷兰“风格派”。 第二章 画面构成 第四节 国立包豪斯设计学校 第二章 现代设计运动 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第三节 荷兰风格派 第五节 装饰艺术运动 第六节 流线型设计 1914年，第一次世界大战爆发，德国工业联盟的活动也因此中断，一些工业联盟的成员投笔从戎，参加了战争，其中包括曾经在彼得 · 贝伦斯建筑事务所工作的年轻建筑师沃尔特 · 格罗皮乌斯（Walter Gropius，1883-1969）。1918年战争结束后，退伍回来的格罗皮乌斯希望创办一所学校来继续德国工业联盟未尽的事业。 第二章 画面构成 第五节 装饰艺术运动 装饰艺术运动一词来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”。 历经了第一次世界大战的法国，幸存下来的资产阶级掀起了室内装饰盒家用产品的豪华风格，在巴黎出现了一股具有活力和追求优越生活方式的设计潮流。在巴黎大百货公司的要求下，保守的法国艺术家组织和当时一些重要的工艺家和设计师决定举办一次展览，名为“现代工业装饰艺术展览会”。 第二章 现代设计运动 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第三节 荷兰风格派 第四节 国立包豪斯设计学校 第六节 流线型设计 第二章 画面构成 第六节 流线型设计 第二章 现代设计运动 第一节 德国工业联盟 第二节 俄国构成主义 第三节 荷兰风格派 第四节 国立包豪斯设计学校 第五节 装饰艺术运动 根据物理学原理，流线型的造型可以减少风的阻力，加快物体在运动时的速度。流线型是第一次世界大战后飞机和