浅谈钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》.docVIP

浅谈钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》 　　【摘 要】钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是我国著名作曲家、钢琴家王建中于1973年根据同名歌曲改编的，描述的是红军长征抵达陕北时，陕北人民喜迎子弟兵的热烈场景。乐曲完好地保存了原民歌的风格特点，用琴声代替歌声。笔者通过自身演奏实践，对其有了更多的了解和认知，因此，就如何能够更好地演奏好该曲做了曲式分析与弹奏要点解析 【关键词】王建中；复三部；情绪；细腻 中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0096-01 一、曲式结构分析 钢琴曲《山丹丹开花红艳艳》是一首商调式复三部曲式，全曲有两个鲜明的主题。在节奏与速度上都有着明显的对比特点。该曲结构为：引子+A+B+A1 引子（1-8小节）：该段是模仿竹笛的音色，旋律悠长、宽广，是极其舒展、歌唱性很强而明亮的信天游曲调。这是一段散板，音符如流水般由慢至快，再由快至慢，左右手交替上去，弹奏出一连串的分解一级九和弦，运用倚音、颤音来表现陕北人民期盼红军到来的喜悦之情 A段（9-31小节）：该段是全曲的主题，歌唱性强，旋律悠长，具有陕北特色。A段音乐的情绪是热情的，在弹奏时旋律要扬起来，力量向前推送，注意连贯性。该段是变换拍子，需要弹奏者数清楚节拍，注意强弱拍点，充分地把乐曲的句子演奏清楚，把乐感处理恰当。另外还需注意该段的切分音，注意它的强弱变化，注意力度的把握，突出主旋律声部的音响色彩。A段结尾处有一个倒影模仿的节奏音型，需要弹奏得非常弱，为突出B段做准备 B段（32-140）：该段为全曲的高潮部分，做了三次变奏。力度上音区上不断扩大加强，情绪越来越热烈，展现了一幅人民欢迎子弟兵的热烈场景。高潮段的快板让听众有耳目一新的感觉。采用双手和弦上下大跃进的快速重复的方式演奏，与第一部分产生强大的对比，这里需要以强大的爆发力进行弹奏，背部与臂力相结合使音乐“活”起来 B段主题的第一次变奏（60-84），主题在左手上，身体重心左移，右手音量控制好，突出左手声部。音值可弹得稍短促，以达到民族特色。进入第二次变奏前是16分音符的跑动，从左手引入到右手注意重心转移、连贯。第二次变奏（85-114），主题转移至右手开始，加花变奏，声部也不断加厚、力量加强。这一段要弹得比较轻盈欢快，特别是右手16分音符的清晰度，注意左右手主题的轮换与衔接，第二次变奏结尾处可稍作减慢，向上推送引入第三次变奏。第三次变奏（115-140）从慢到快的处理，力量不断增强、音色加厚、速度拉宽，双手要弹奏出明亮的八度，需要把力量沉下去，弹奏得非常“深”，利用背部带动臂力“插”进键盘中，达到音响效果带来的音乐满足感 A1段（141-164）：该段为主题的再现部分，音乐又回到了开始的柔美旋律中，整体比A段要辉煌，右手采取的是八度和弦的主旋律加花，左手运用的是琶音式的流水线条，需要弹奏得连贯抒情，颗粒感强，仿佛把人带入到一种波澜壮阔、豪放的情绪中。在最后的13小节里运用了很多装饰音加花，听上去比较自由，但又不能脱离节拍，需要手腕柔和地左右转动，使音在掌心里变得轻盈柔美，让听众有回味无穷，意犹未尽的感觉 二、弹奏要点解析 全曲共164个小节，中部情绪变化最大，力度速度最难把握，引子部分节奏最难控制，装饰音是否弹到位决定这曲子是否够精致，左右手主旋律的变换是否能流畅连贯都很重要，需要细练与钻研 首先，引子部分是自由拍，有大量的32分音符，并且是左右手交替连贯进行，需要注意两手的衔接、情绪与力度的把握，音色要干净，不能粘指脱拍，要弹奏出自然不受约束的节拍感受，时紧时松的弹性感觉，更要在音量上逐渐增强 在引子和A1中都有长tr（颤音），第一次出现在第5小节，这里的颤音是倚音带颤音，先是一指快速送至五指，三指跨过五指，用三二指由慢至快跑动起来，注意左右手互相不受影响。第二次出现在第152-153小?，这里是完整两小节长颤音，要注意的是手指的放松和位置的变换，且不可靠手腕去弹奏，并且要控制好音量，因为左手部分的主旋律要突出。第三次出现在156小节，这里的颤音由于前面同音连线的原因，不从本音开始，而是从上音往本音来回颤动 B段情绪跨越比较大，速度力度上都与A段形成鲜明对比，要充分运用上全身带给手臂的力量，用强大的爆发力去演奏出响亮厚实的音色与弹性，表现出陕北人民迎接红军到来的喜悦、激动之情。B段最重要的是要突出主题旋律，注意左右手轮换时音色力度的控制与衔接，这样才能很好地突出主题的音乐美 这是一首具有浓厚民族特色的作品，它的最大特点就是细腻，不管是从织体上，还是速度、力度、乐感等方面都需要练习和探究 参考文献： [1]王新惠.钢琴改编曲分析[J].艺术专家，2007（2）. [2]汪毓和.汪立