手指踏板技巧的运用.docVIP

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手指踏板技巧的运用.doc

手指踏板技巧的运用   摘 要: 在钢琴演奏中,手指踏板是一种没有客观机械实体的踏板使用形式。由于种种主观特殊性,手指踏板在钢琴演奏的几个重要环节中的有效运用被忽视了。作者根据钢琴教学及演奏经验,通过对三个环节的分析阐述了手指踏板的运用技巧。   关键词: 钢琴演奏 手指踏板 运用技巧      在钢琴演奏中,手指踏板(Finger-Pedal)是一种没有客观机械实体的踏板使用形式,它通过手指按住键盘来延长某个音或某些音的物理音值,是一种通过手指肌能,对音乐中旋律及和声进行合理衔接的连奏技巧。它存在于人体的触觉系统和听觉系统中,并且大多数不会被作曲家、出版者或演奏家标记于乐谱间,正是由于这种主观特殊性,手指踏板在钢琴演奏的几个重要环节中的有效运用被忽视了。我根据钢琴教学及演奏经验,通过对三个环节的分析阐述了手指踏板的运用技巧。   一、旋律性手指踏板   在不能使用延音踏板的情况下,手指踏板能起到增强旋律性的作用。那么什么时候不适合使用延音踏板呢?延音踏板一旦被使用,所有的音都会被延长,在和声性强的乐段能起到很好的和声加强补充作用,但是一旦当某个乐段中的旋律为主角时,或是演奏巴洛克、古典主义时期的音乐时,由于对不协和音程及演奏风格的具体要求,通常就只能放弃对延音踏板的依赖,转而通过手指踏板使旋律的线条衔接得天衣无缝。在以下几种具体情况下运用手指踏板凸显旋律的表现性效果很好。   1.在音阶性强的旋律中(手指踏板控制一个声部)   “连奏”,是每一位钢琴演奏者都熟悉的专用触键技巧术语,可是如何真正理解这种弹法呢?“‘连奏’――Legato,意大利语,原意为:连接或衔接,表示不间断地演奏(唱)一组或多组音。概括的讲,就是通过手肘来表示。具体在多个层面(比如在演唱中,管乐、弦乐及钢琴演奏中)得到不同的体现”。①在钢琴演奏中,可以把“连奏”具体化,理解为音的物理连奏。其原理解释为:音都是通过音波的震动来体现的;两个音或者更多音之间的完全衔接,则可以通过各个音波的相互重叠来实现;音波重叠需要通过连奏这个触键技巧来完成。用最简单的语言概括“连奏”的定义:前一个音在后一个音弹完后再完全放掉,依此类推。两个音的连奏并不困难,困难的是连续完成旋律中所有音的连奏,而旋律连奏的唯一途径就是使用手指踏板。   根据旋律的特征:相连接的大多是二度音程关系,无论是大二度还是小二度都是不协和音程,这就加大了连奏的难度。手指间的配合是一个艰巨的练习过程:如果在二度音程之间出现三个音或以上的声波重叠,则会导致旋律音产生大片粘连现象,从而降低旋律的律动逻辑效果;没有声波重叠根本谈不上是连奏;只有在精确的两个声波重叠时,才能得到最佳的连奏效果。   而通常能做到连奏的学生并不多,由于练习的疏忽,不习惯用耳朵聆听的学生就出现不会使用手指踏板的状况,直接表现为:使弹奏时使用延音踏板帮忙,从而引发作品的整体风格性错误;或是弹奏时没有使音波重叠,而导致产生旋律的乐句线条性缺失。   2.在出现隐藏声部的情况下(一只手同时控制两个声部)   首先要了解什么是“隐藏声部”。Kurth和Ernst在Grundlagen des linearen kontrapunkts(《线条对位的基础》)中写道:“在单声部中隐藏的多声部关系,决定着旋律运动的逻辑。”②我简称“在单声部中隐藏的多声部”为“隐藏声部”,并认为:“隐藏声部”就是在谱子上看起来是一个声部的音,通过手指踏板弹奏使其视觉上的单声部旋律在听觉上产生分层现象,听起来有两个甚至多个声部的音。所以,“隐藏声部”通过手指踏板的合理运用才能“决定旋律运动的逻辑”。那么手指踏板到底是如何对声部进行分层的呢?钢琴演奏中有一个不变的原理:在相同的音量下,音值较长的音听起来相对突出。本着这个原理,我们就可以开始寻找隐藏声部了。   比如说在J.S.Bach的第三号英国组曲BWV808中第一首Prélude的第45小节开始,右手的十六分音符看似一个声部,但如果延长在每小节六个十六分音符中的第一、三、五个音符时,会发现听起来就产生了双声部感。被延长的音符独自组合成一个主要声部,而那些相对没有被延长的音符就成了次要声部。为了使主要声部更富有歌唱性,使这些音得以连奏,复调的特征必须得到加强。   这种手指踏板的运用非常难,完全靠一只手五个手指来完成两个声部的拼接,需要演奏者通过长期精确的练习才能获得效果。   3.在复调音乐中   声部之独立,节奏之复杂,对位之精确,在巴洛克时期被J.S.Bach发展到令人叹为观止的境界。而当时的乐器仅仅是羽管键琴。为了突出复调音乐特征,手指踏板的技巧不容忽视。由于一只手要同时弹奏两个完全独立的声部,在弹奏时更要特别注意音符的音值,音值到位直接影响到声部的独立与完整性。而手指踏板完成

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