贝克特戏剧研究视角的新颖性—解读《贝克特戏剧文本中隐喻.PDFVIP

外国语文研究 2013 年第1 辑；总第6 辑 贝克特戏剧研究视角的新颖性 —解读《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》 桂林医学院 鲁克园 空军高炮学院 伍寅 广西师范大学 韦运会 摘要：黄立华博士的专著《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》是国内贝克特戏剧研究的 新突破，主要体现在视角的新颖方面，包括对贝克特戏剧文本中语言隐喻视角和非语言隐喻视角 两个方面的探究。这种跨文学和语言学的研究新尝试，对推进中国贝克特研究有着一定的启示 意义。 关键词：贝克特戏剧文本；隐喻；认知研究 作者简介：鲁克园，讲师，主要从事英语教学和跨文化文体研究。伍寅，副教授，主要从事比 较文学和跨文化文体研究。韦运会，讲师，主要从事语用学研究。电子邮箱：lukeyuan130@ 1 引言 塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett，1906－1989），20世纪爱尔兰、法国作家， 创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧成就最高。主要剧本有《等待戈多》 （1952）、《残局》（1957）、《哑剧I》（1957）、《最后一局》（1957）、《卡拉普的 最后一盘磁带》（1958）、《尸骸》（1959）、《哑剧II》（1957）、《啊，美好的日子》 （1961）、《歌词和乐谱》（1962）、《卡斯康多》（1963）、《喜剧》（1964），以及电视 剧《喂，乔》（1968）等，这些剧作无论就内容或形式来说都是反传统的，因此被称 为 “反戏剧”。1969年，他因“以一种新的小说与戏剧的形式，以崇高的艺术表现 人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。 1962年10月21日程宜思的文章《法国先锋派戏剧剖析》在《人民日报》上的发 表将荒诞派戏剧引入中国，从此开启了中国学者对荒诞派戏剧大师及其作品的研 究，特别是对贝克特戏剧的研究。曹波、姚忠在“中国的贝克特戏剧批评”一文中指 出，中国国内有关贝克特戏剧研究呈现出多视角、多层次的交叉、互补的态势，且 具有五个突出特征，主要表现在五个方面：时空关系，语言特征，情节特征，舞台形 象，互文性研究（曹波、姚忠, 2011）。黄立华博士的专著《贝克特戏剧文本中隐喻的 · · 186 贝克特戏剧研究视角的新颖性—解读 《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》 认知研究》集上述研究之大成，是国内贝克特戏剧研究的新的突破，主要体现在视 角的新颖方面（黄立华，2012）。 2 语言隐喻视角的新颖 贝克特戏剧研究的视角已经触及到各个领域：政治、哲学、美学、结构主义、 后现代主义、后殖民主义、女性主义以及读者反映等。与西方相比，中国学者对贝克 特戏剧的研究就显得比较缓慢和逊色了。笔者搜集研究的资料，发现中国对贝克特 戏剧的研究大体可分为两个阶段。第一个阶段是20世纪70年代至90年代。这个阶 段的研究视角比较单一，主要局限于荒诞性和存在主义主题。第二个阶段从20世纪 末开始至现在。这个阶段是中国贝克特研究的新起点，摆脱了研究方法和观点的局 限，实现了从形式研究到内容研究、从内部批评到外部批评的重大转向，大抵完成 了视角互补、主题研究与艺术研究杂合但以艺术研究为重的批评体系的建构。黄立 华博士从认知的视角既阐述了贝克特戏剧文本中的语言隐喻又探讨了非语言隐喻。 就语言隐喻而言，作者分别从情感隐喻（第三章），作为空间的时间隐喻（第四章） 和意象图式隐喻（第五章）三个方面进行探讨；就非语言隐喻而言，作者主要探讨了 贝克特戏剧中的音乐隐喻和视觉隐喻（第六章）。 2.1 情感隐喻 “情感是最中心、最具说服力的人类经历之一。”（Ortony, 1988）研究人的情 感在人类认知研究方面变得越来越重要，因为认知能影响情感，反之，情感也受到 认知的影响。作为重要隐喻理论的情感理论已经引起越来越多研究者的注意。他们 对英语中的情感隐喻进行了广泛研究。然而，鲜有对戏剧中情感隐喻的研究。黄立 华博士在《贝克特戏剧文本中隐喻的认知研究》一书中重点对快乐、亲密和矛盾三 种情感进行了探讨。就快乐而言，黄博士认为《等待戈多》中主人公弗拉蒂米尔和 埃斯特拉冈之间的闲聊话语之中充斥着快乐之情感。 弗拉蒂米尔：“嘿，我快乐。” 埃斯特拉冈：“我快乐