妙不可言的大调曲子板头曲130.doc

妙不可言的大调曲子板头曲 　　 刘先锋 　　 在邓州说到大调曲子，很多人都欣赏过，有不少人还要加上一句，哪可是客房台儿上的玩艺儿，高雅着哪！但说到大调曲子板头曲，曲友圈子外的人知道的并不多。曲友聚会，尤其是技艺高超且经常合作的乐器手在一起，那是必定要“和”几首“板头”的！特别在那夜深人静之时，月挂树梢，光洒庭院，清风习习，万籁俱寂，一曲《高山流水》缓起，雄浑凝重中和以欢快跳跃，愈伯牙钟子期以琴会知音的氛围不期而至。这时你和着拍节，侧耳细品，三弦厚重，声透时空，古筝清亮，沁人肺腑，琵琶清越，激情迭催，偶尔还穿插着二胡、京胡恰到妙处的尾音。嗨，真是“此曲只应天上有，人间能得几回闻”啊！ 　　板头曲应是大调曲子的组成部分。平常说的大调曲子，主要是唱“曲子”，由爱好者在一起，乐器伴奏着，有唱有和。内容往往是一段故事，或怀古、或论今、或抒情、或赏景，旋律一般由几个曲牌组成，可谓词美曲雅。而板头曲则是从大调曲子旋律中改编提练或再创作而成的纯音乐曲子，据传最初是供曲友聚会开始或演唱间歇时演奏，有等人入场或休息的意思。我最初进入大调曲子圈子的时候，就常看到这种场景。那时有个老曲友李青山先生，七十多岁，若到曲子场早或演唱告一段落，他便常提议“和两首板头吧”！演唱开始前演奏的板头，第一支必是《高山流水》，含有倾慕敬重“知音”的意思。其次演奏频率高的便是《打雁》、《肖妃舞》、《大救驾》、《和番》、《落院》、《闺中怨》等等。 　　《打雁》是一支三弦独奏曲，也可与其它器乐合奏。描写的是猎人的娇健豪放及群雁哀鸣被打伤同伴的情感，其中雁阵飞翔、猎人跳跃、枪声骤响、群雁惊鸣，生动场景似在眼前，尤其是结尾时那凄凉的悲鸣，似乎让人看到那不舍离开同伴的大雁伤心地久久盘旋，而后渐渐在视野中消失。此曲以深得中国曲艺家协会主席刘兰芳女士赞誉的大调曲子名家马庆萌先生演奏的尤为传神。马先生也是我的三弦启蒙老师，他的右手功夫除弹挑拂扫滚扣外,尤擅轮指，其中三指轮根据乐曲需要,信手拈来,恰到好处。而更深的是左手功夫，打拈擞吟虚伏有机结合，特别是滑音，上回滑音、下回滑音，手腕颤动，指尖翻飞，灵动异常。前些年广东珠江电影制片厂一导演来邓，我特意带他前去马先生家中欣赏《打雁》一曲，给客人留下了很深刻的印象。《肖妃舞》中的肖妃，已不可考具体人物，许是指《隋唐演义》中所撰的唐高宗的肖淑妃，或唐穆宗未即位时于南方所纳后为皇后的肖妃？此曲节奏欢快，跳跃度大，旋律优美，颇具舞蹈之神韵，也是三弦初学者训练指法的必学曲目。《大救驾》描写唐王李世民遇难，尉迟敬德前往救驾时神勇、激斗的紧张情景，常和《肖妃舞》紧接联奏。《和番》运用《别重台》（亦称《二度梅》）的故事，描写唐朝吏部尚书陈日升之爱女陈杏元被迫出嫁匈奴，远去漠北“和番”路上的悲愤忧郁心情。全曲慢板，尤其是加入古筝演奏，运用大颤音，哀伤凄婉，催人泪下。此曲在邓州以宋光生先生演奏最为动人心弦，曲场中兴致高时，常见他用古筝独奏，托劈抹挑，勾剔打摘，推挖按放，揉滑泛搕，手指间流淌出的旋律如泣如诉，真令人回肠荡气，身心两忘。《落院》属《和番》的姊妹曲，常紧接联奏，描写陈杏元脱难在邹府时向邹老夫人泣诉其遇难经过的凄切情感。《闺中怨》描写封建社会妇女婚姻不自主，哀怨无处伸诉的悲切情怀。其词曰：“思前想后好悲伤，独坐在闺房，满腹的衷肠对谁去讲，怎不叫人痛断肠，懒得卸残妆,和衣儿倒卧在牙床上。窗外西风紧过，庭院梧桐落，明月照画阁，寒虫四壁歌，对景伤情不觉泪落，岁月能有几何？”艾怨之情可见一斑。目前公认的板头曲有五十多首，基本上都有一个故事内容或描写题材，如以“东周列国”、“三国演义”唱段为题的《叹颜回》、《哭子路》、《哭周瑜》，痛悼孔子的两个弟子和三国东吴青年将帅周瑜；以“隋唐演义”唱段为题的《征西》、《銮铃》，描写薛丁山征西及胜利凯旋的故事；以“西厢记”传说为题的《上楼》、《下楼》，描写红娘传书于张君瑞崔莺莺的故事；还有些抒情的如《思情》（以《关睢》为内容）、《思乡》（以苏武牧羊为内容）、《牛女会》（以牛郎织女传说为内容）及《思春》等，赏景的如《大泉》、《春景》、《寒鹊争梅》、《满架葡萄》、《莺啭桃李》、《风摆翠竹》等。值得指出的是，目前所能见到的板头曲整理曲谱，包括各大专院校教材，绝大部分都是根据邓州人曹东扶、崔建富、谢克宗、姚荣之等人及长期生活在邓州的泌阳人王省吾、新野人赵殿臣等的演奏而录音整理的。 　　板头曲曲式结构严谨，每只曲子均为６８板。一般为慢板，有板有眼。也有部分曲子为快板，有板无眼，为３４板，可连续演奏两遍，仍为６８板。板眼为曲艺音乐术语，分别指强弱拍节。按现代音乐记谱法，即６８个小节，每小节一强一弱两拍，或3４个小节，均为强拍。板头曲如此严谨，难怪从