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第三讲 《与狼共舞》影片分析;概念;第一节 西部片发展简史;一、埃德温·S.鲍特与《火车大劫案》1903
二、经典西部片《关山飞渡》1939
三、超西部片的代表作《正午》1952
四、观念风格变化的西部片：《与狼共舞》1990
《不可饶恕》1992
;《火车大劫案》(1903)埃德温·S.鲍特;二、经典西部片《关山飞渡》(1939);《关山飞渡》标志着西部片的成熟，也标志着西部片进入全面繁荣时期。
第一、 “三一律”。
第二、美国西部风光。
第三、在人物的塑造体现二元对立又有所打破。
第四、艺术上大胆的创新，剪辑、摄影和音乐改编等方便都有杰出表现。;三、超西部片的代表作《正午》1952年;特色：;“超西部片”;四、观念风格变化的西部片：《与狼共舞》(1990);与狼共舞 Dances with Wolves 获奖情况;为什么《与狼共舞》被称为逆反气质的西部影片？;为什么《与狼共??》被称为逆反气质的西部影？;为什么《与狼共舞》被称为逆反气质的西部影？;人物关系图谱：; 不可饶恕（1992） ; 西部片变化的表现方面;第二节 西部片的类型特点;一、拓疆精神的诠释、重塑、与神话化;二、 人物形象;
不断变化的主人公：孤立英勇的牛仔（古典西部片）——警长——赏金猎人
早期西部片人物具有相对固定的象征意义，脸谱化。后期，有所打破。或注重人物内心刻画或打破西部片人物塑造二元对立的僵化模式。;三、蛮荒文化影像;; 节奏把握：画面往往是极端的动和静画面的有机组接。
以黄色为基调，运用远景、全景为主的镜头、横向移动镜头，突出西部的宽阔感、辽阔的场面。人与自然斗争的恢弘感。
;四、英雄主义的程式化故事
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