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饮酒赋诗,自古是文人的一大乐事。 酒是水质的诗, 诗是心酿的酒 七雅七俗: “琴棋书画诗酒花, 柴米油盐酱醋茶。” 既然是一篇序文,当然要交待: 什么时间、 什么地点、 什么事件、 为何作序。 可由于文章篇幅短小,作者就把时间(春夜)、地点(桃李园)、人物(作者与诸从弟)、事件(宴饮)等都在题目中一起交待了。 这样安排,重点突出,结构紧凑,为在文章中写作序原因留下了空间。 一读 注意字音 一、浮生如梦,为欢几何? 人生不过一场梦而已,欢乐时光又有多少呢?今夜正乐,当然应宴饮作诗,以恣欢乐了。 为什么古人要秉烛夜游? 因为“浮生若梦,为欢几何” 天地者,万物之逆旅也; 光阴者,百代之过客也 生年不满百,常怀千岁忧。 昼短苦夜长,何不秉烛游? ——《古诗十九首》 出处: 曹丕《与吴质书》: “少壮真当努力,年一过往,何可攀援? 古人思秉烛夜游,良有以也。” 三、美景在前,不容辜负 “阳春召我以烟景,大块假我以文章”,春景美如画,春光暖人心,一切都是那么融和,春宵一刻值千金,岂能虚度? “阳春”不禁让人想到,阳春三月,春光明媚,春风和煦。 “烟景”者,何也?古人诗句中常有“烟”字,如“杨柳万条烟”“蓝田日暖玉生烟”等,李白自己的诗中也有“烟花三月下扬州”的诗句。 “烟”字让人感到朦胧迷离,如梦似幻,烟一样的景一定是美的。阳春的烟景则更是繁花盛开,花香满地。 “大块”也毫不吝啬的把她的一切奇妙之景都展示给了“我”,“我”又怎能不陶醉其中呢? 这两句采用拟人手法,将“阳春”“大块”拟人化,说阳春召唤,大块施与,令人读来更显亲切。 四、共享天伦,机会难得 能和兄弟们一起共度良宵,实在不易,为人生一大乐事。再加上“群季俊秀”,那就更要一展才华,不传千古,也能聊以自慰了。 恰当的时间,美好的情境,欢乐的气氛,怎不生感慨,发诗情? 饯别? 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 ——白居易《琵琶行》 今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。 ——柳永《雨霖铃》 作者在这次宴会上感受到什么乐事? A. 与群季相聚咏歌 B. 欣赏美景,高谈阔论 C. 痛饮狂欢 D. 相约赋诗 本文的感情基调 乐观开朗 同学们尝试回忆一下,之前学过的《兰亭集序》这篇课文的情感基调是怎样的?? 先喜而后悲 仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也。结尾却“临文嗟悼,不能喻之于怀”,发出“悲夫”的慨叹?。 感情上为什么会有这样的不同呢?? 从时代背景、作者个人情况等方面入手 3,“阳春召我以烟景,大块假我以文章”赏析 本句成为千古名句,原因有二. 首先,这句话只用了几个字就体现了春景的特色.“春”字前着一“阳”字,就把春天形象化了,让人仿佛感到春天的温暖,看到春天的多姿多彩.春天地气上升,形成袅袅轻烟弥漫于空气中,给自然景物披上一层轻纱.“景”字前着一“烟”字,就展现了这一独特的画面.作者还把天地间的森罗万象称为“文章”,也能给人以文采焕然,赏心悦目的感受.其次,这两个句子还运用了拟人的手法.那“阳春”是多情的,她用美丽的烟景来召唤我;那“大块”也是有情的,她把绚烂的“文章”献给我. 《古文观止》的编者评价说: “末数语,写一觞一咏之乐,与世俗浪游者迥别。” 起句,为引出下文而设,“欢乐”才是文章所要表达的主要情感。 下文写到的如诗如画的春景,众人宴饮的痛快,作诗罚酒的雅兴,无不显示出欢乐的景象,又何来消极呢? 因此,我们读这篇小序,感觉到的是作者对人生的热爱,对亲情的珍惜,对自然美景的陶醉。 李白与诸从弟聚会赋诗,本文即为之而作的序文。 全文百余字,从“天地’、“光阴”引发出“阳春召我以烟景,大块假我以文章”无限美好的自然风光以及与诸兄弟叙会的欢乐场景,是一篇像诗一样优美的抒情小品。 文中虽有“浮生若梦,为欢几何?”的颓废之语,但主要是抒发了热爱自然、热爱生活、热爱生命的豪情逸兴。 这次筵席是一场文人墨客的集会,作者成功地展示了一次高雅的精神盛宴! 切莫因为浮生若梦就消极地追求享乐。这样会使生命之花过早凋谢,哀叹人生苦短会让生命白白地消磨。 人生是宝贵的也是短暂,有如昙花一现。 然而,如果我们的人生能够像昙花般的玉洁、清香,充满活力与豪情,我们又何须惋惜她的短暂呢? 崇山峻岭 茂林 修竹 清流激湍映带左右 落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色?。 王勃《滕王阁序》:呜呼!胜地不常,盛筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。 石崇《金谷诗序》:感性命之不永,惧凋落之无期 ?孙绰《三月三日兰亭诗序》:乐与时去,悲亦系之。 陶渊明《游斜川诗序》:悲
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