毕业论文(中国油画人物时代特征).doc

学科代码：XXXXX 学 号： XXXXXXXX XX大 学（本 科） 毕 业 论 文 题 目：中国油画人物的时代特征 学 院：美术学院 专 业：美术学 年 级：2008级 姓 名：XXX 指导教师：XXX（教授） 完成时间：2012年4月10日 中国油画人物的时代特征 李远东 摘要：自油画传入中国以来，中国油画人物的发展随着时代的发展而打下了时代的烙印；在每一个时期都会出现不同的人物图式并逐渐向多样化方向发展。油画人物从不同的角度以图像的表现形式反映了当时人们的社会生活及精神状态。通过对中国油画人物发展的各个时期进行分析，来揭示目前我们创作油画人物时怎样去把握时代的脉搏。 关键词：油画人物、时代特征 Abstract： Since the oil painting was introduced into China, China has the development of the oil painting figure with the development of The Times and a the branding of the ages; In every period will appear different characters schema and gradually to diversification development direction. People from different angles to oil painting forms of image reflects the peoples social life and mental state. Through to the Chinese characters of the development of the oil painting each period to carry on the analysis, reveals the at present we create characters when oil painting the pulse of The Times how to grasp. Key words：Figure painting、The features of The Times 引言： 纵观历史，人物题材的油画作品一直都是油画作品的主流，即使在当下艺术氛围非常活跃的今天，各种艺术流派和表现手法的艺术品让我们应接不暇，然而，在各式各样的艺术大展中，油画人物依然占据相当大一部分空间。本文通过把我国油画发展的历史大致划分为四个不同阶段，十七世纪至清末为第一阶段，二十世纪初年至1949年为第二阶段，1949年至1978年为第三阶段，1979年至今为第四阶段。对不同阶段中具有较大影响的油画人物作品进行分析，归纳总结每一个阶段我国油画人物的特点，最后对比总结出我国油画人物在各个时期的时代特征。 正文： 明朝万历年间，油画由西方传教士带入中国，虽然迄今已有五百余年的历史，但在很长一段时间里只是在中国局部地区传播，油画在中国并没有得到真正发展。在这段时间里它主要是承担宗教宣传的任务和记录和再现图像的一种技术，更是被当时的文人画家认为是“虽工亦匠”。直到19世纪末20世纪初中国油画才真正得到传播和发展。 油画刚刚传入中国的时候尽管被文人画家所不屑，但由于油画所描绘的事物比中国传统绘画更为逼真，因此也被当时上流社会所接受。所以这个时候比较常见的油画都是皇宫贵族肖像画或者日常起居的画面。如《慧贤皇贵妃像》、王致诚《达瓦像》，这些肖像画画面上人物结构严谨，色彩层次变化细腻。除了肖像画外当时也有一些记事性绘画，如郎世宁《弘历击熊图》、《弘历刺虎图》。从技法上看，由于西方油画在描绘人物肖像时大多利用光影的对比，使得画面中人物有很多比较重的暗部以及阴影，这是皇宫贵族们所不能接受的，为了迎合宫廷贵族们的需求，这个时候画家们所画的油画大多都去掉了很暗的阴影而使画面带有很浓的中国画的装饰味道。在描绘人物时画家故意减弱了侧光所造成的明暗对比，而以正面平光的效果使脸部清晰柔和。有的画面甚至算是用油画的材料画中国画一般，如郎世宁《哈萨克贡马图》。 1840年鸦片战争打开了闭关锁国、国势衰弱的清帝国大门，中国社会进入了一个屈辱和忧患的年代，经历了剧烈的社会动荡。为振兴国家，大批留学生奔赴西方学习先进的技术和新思想，其中就有许多美术青年到西方学习油画。20世纪初期，留学生们纷纷回国，用学到的西方艺术来改造传统的中国画，在美术届掀起一股“西画东渐”之势。中国油画从此得到了真正的发展。30年代，国难当头，当人民处在贫穷及战争带来的苦难之时，艺术家们首先需要关注的是现实与人生的艺术，这是环境和