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达达和超现实主义比20世纪的其他任何运动都更为深入地渗透到我们的文化之中，尤其是超现实主义已经进入到我们的日常生活之中：我们会谈论某部电影里的“超现实幽默”或“超现实情节”。正式这种延续性意味着我们很难把它置于远离我们的“历史”之中。——David Hopkins ， Dada and Surrealism : A Very Short Introduction ， Oxford University Press, 2004.;问：换一只灯泡需要多少超现实主义者？ 答：一条鱼。;崔鼓荷樟役记衔侍诫顺娱瘫皑珐蒙猾忱团是鹰允睦揖浮望辱蓄瓤乍静吼沂超现实主义()超现实主义();一、超现实主义发展概况 二、超现实主义创作概况 三、超现实主义的创作理论及基本特征 四、超现实主义的旗手、领袖布勒东 ;一、超现实主义发展概况;超现实主义是法国现代主义文学中历时最久、影响最为广泛的流派，它在政治上不甘寂寞，在艺术上标新立异，以反传统精神和自动写作法著称于世。它在绘画、雕塑、建筑、戏剧和电影等艺术领域里成就卓著，也产生了一些风格独特的小说。 ;超现实主义绘画作品欣赏;;;;;;;一、超现实主义的孕育与生成;;;;;;;;;;;;;超现实主义时装;超现实主义摄影;一、超现实主义的孕育与生成;超现实主义法语原文是Sur-realisme，其字面义为超过现实主义、在现实主义之上，最早为阿波里奈尔提出。 为与庸俗化的现实主义有所区别，阿波里奈尔在他1917年发表的剧本《蒂雷西亚的乳房》的序言中说：“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不象一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。” 此后，他在1920年发表的自传体小说《断头诗人》中又使用了“超现实主义”一词。在他看来，所谓超现实主义，只应从现实中受到启发，而不必作照相似的模仿，所以人们造出的车轮子便超出了人的两条腿的样子。;从达达主义开始——;1916年2月，德国诗人及理论家雨果·巴尔（Hugo Ball，1886.2.22—1927.9.14）的伏尔泰酒吧在苏黎世镜子胡同开张。这一度成为达达主义者的据点。;雨果·巴尔（Hugo Ball）;伏尔泰酒吧提供各式各样的节目表演，从街头歌谣的吟唱到以突出的表现主义模式创作的诗歌朗诵，应有尽有。在酒吧里，那些和巴尔??样旅居国外的早期同伴包括其女友兼酒吧演员埃米·亨宁斯，罗马尼亚诗人特里斯坦·查拉（Tristan Tzara）、艺术家马塞尔·扬科，阿尔萨斯诗人兼艺术家汉斯／让·阿尔普(Hans/Jean Arp，他这两个可以互换的名字反映了他的法／德双重国籍)，以及阿尔普的伴侣、出生于瑞士的纺织设计师和舞蹈家苏菲·达厄贝。不久之后，德国诗人理查德·许尔森贝克加入其中，后来加入的还有德国作家瓦尔特·塞纳、德国的实验派电影制片人汉斯·里希特以及瑞典的实验派电影制片人维金·埃格林。;法国雕塑家、画家、图形艺术家汉斯／让·阿尔普(Hans/Jean Arp）;查拉（Tristan Tzara，1896.4.16 –1963.12.25）;这一团体之所以选择苏黎世是因为这是个中立的地方，而他们自己的祖国则正陷于第一次世界大战的深渊之中。在其他地方爆发战争的同时，苏黎世的达达主义者们认为战前的艺术多半是颓废的。这一看法很重要。如果说油画和铜铸雕塑已经变成上层阶级闺房中的内部装饰，那么达达主义者将会用纸张或现有的物品组装出新的结构。如果说诗歌原本被视为传达细腻情感的工具，那么他们就把它拆碎，引导它成为含混不清的话语和咒语。作为一个团体，他们因为憎恨艺术的专业化而团结在一起，把自己看成是文化的破坏者，但他们反对的未必是艺术本身，而是艺术为人性的某种观念而服务的方式。 ;阿尔普说出达达主义者的共同感觉： 出于对1914年世界战争无谓杀戮的厌恶，我们在苏黎世献身于艺术。当枪声在远方发出持续而低沉的隆隆声时，我们竭尽全力唱歌、绘画、拼图、写诗。我们在寻求一种基于基本原则的艺术来治疗时代的疯狂，寻找一种可以在天堂和地狱之间恢复平衡的事物的新秩序。;达达的形成;几乎与此同时，达达也在其他地方诞生了。1915年两个旅居国外的法国人马塞尔·杜尚和弗朗西斯·皮卡比亚来到了纽约差不多相同的地点。杜尚受立体主义影响而创作的画作《下楼梯的裸女2号》在巴黎先锋派中几乎未获成功，但是当它旅行到达纽约后，即在1913年的“军械库展览会”中大获成功。杜尚对只吸引人的眼球而非智慧的艺术的厌恶与他所怀有的机器时代败坏了人类心灵这一愤世嫉俗的态度紧密相连。人文主义者的华丽辞藻继续维护着有关心灵和浪漫爱情的信念，但是杜尚和皮卡比亚则把它看作是面对这个社会的机械化趋势时产生的自我欺骗。1915年至1916年间，他们开始创造出一种机器和入混杂的戏仿语言，这在杜尚的玻璃画《甚至，新娘也被她的男人剥得精光