赝品泛滥鉴定失真画市场如何应对.docxVIP

赝品泛滥鉴定失真书画市场如何应对2006年中国艺术品市场风云不断、高潮迭起，然而繁荣的背后所隐藏的矛盾和危机也日益凸显，伪作赝品盛行即是其中之一。伪作赝品的盛行不仅扰乱了正常的市场秩序，也侵害了艺术家的权益和购藏者的利益。有些书画家为保护自己的权益不受侵犯，不得不站出来为自己的作品打假。一石激起千层浪，“史国良打假案”引起了社会的普遍关注，也再一次引发艺术市场中对“书画鉴定谁说了算？”“画家应不应该打假？”等问题的争议。鱼目混珠，扰乱市场实际上，书画作伪自古即有之。作伪者受利益驱使，仿制他人作品或窃换真迹或出售获利。中国封建社会历史上曾出现过三次书画作假高潮，分别在宋、明和清末。可见，伪作赝品盛行早已成为中国书画市场中的一大顽症。上世纪90年代以来，随着中国艺术品市场的逐渐繁荣，以利益为驱动的书画造假再次沉渣泛起，形成了中国书画造假的第四次高潮。综观中国近十几年来艺术市场发展过程，制假售假、唯利是图的现象触目惊心，作假、批发、炒作、拍卖一条龙，呈现出职业化、集团化的营运特点。书画市场中，因作品真伪问题而引发的争议乃至诉讼时有发生。其实，这些案例只能算是书画市场中大量伪作赝品的冰山之一角，类似的事件不计其数，没被揭露出来的还不知有多少。有的拍卖会上赝品所占比率高达50％，甚至达到满场拍假，而画廊、画店、书画摊点出售假画也是司空见惯。除作假画外，有的还对画家的画集进行造假，将伪作夹入伪画集内，使伪作以“正规出版”的名义蒙骗购藏者。甚至为了制造假象，还用电脑合成的方式制作作品所有人与画家合影的照片，有的还将伪作放在照片中。大量伪作赝品充斥于艺术市场，已经严重影响到中国书画的交易，无论是对艺术家、购藏者还是中介机构，都是一种伤害。对艺术家权益的侵犯和对购藏者利益的侵害自不必说，对中介机构来说，出售伪作在短时间内也许能够牟取暴利，但从长远来看，这种违背市场经济规律的交易行为不仅会导致艺术市场的混乱，也终将“搬起石头砸自己的脚”。另外，“假作真时真亦假”，如果鱼目混珠、真赝不分，真品也会由于买家的犹疑而无法售出。中介机构只有树立自己的形象、信誉、品牌，争取和巩固收藏家队伍，才能在市场竞争中立于不败之地。从另一个角度来说，伪作赝品盛行也是阻碍中国艺术品市场与国际接轨的重要因素之一。前几年，国际拍卖业巨头之一的苏富比拍卖行就曾以中国书画作品真伪难辨为，由公开声明取消中国书画拍卖，这也为中国艺术市场敲响了一记警钟。不解决“假”的问题，如何向世界弘扬中国的民族文化，如何使中国的艺术市场品走向国际化？鉴定混乱，专家、画家、家属齐上阵按理说，出现在展览会、拍卖场上的书画作品应该都是经过专家层层把关才能呈现在公众面前，即使出现问题，也应该由相应的专家来指出。然而遗憾的是，往往对作品真伪提出质疑的并不是专家，而是画家或画家家属，这种现象不由得发人深思。而针对画家本人、画家亲属的打假、鉴定行为，公众更是众说纷纭，莫衷一是。目前在中国市场上，几乎所有的商品都有官方质量检测机构的真伪和质量检测标准，而在艺术市场中，还没有国家权威机构为艺术品的真伪及质量优劣负责。在权威鉴定部门缺位的情况下，书画鉴定就会经常出现争议，这也就导致了专家、画家、家属齐上阵为作品真伪作鉴定的局面。姑且不论这些鉴定者们在鉴定方面的权威性如何，在没有监督机制的督导下，这三种鉴定群体都容易出现问题。俗话说的好，术业有专攻，中国书画艺术博大精深，正如画家不可能精通各种题材、风格，鉴定家们也都有各自擅长的领域，谁也不可能成为“通才”。书画鉴定可以说是一所上了学却永远毕不了业的学校，再高明的专家也有走眼的时候，这本不该求全责备。然而，当某些鉴定家们“利”字当头时，就顾不上自己擅长什么，只要造假者找上门来，一定数额的金钱就可以换到一张所谓的“鉴定证书”。而这一纸“鉴定证书”的费用，往往就成了造假必不可少的一项成本。这种“鉴定证书”与其所“鉴定”的赝品同时在市场上流通，不仅成了作品的一个重要组成部分，更重要的是，它可以为赝品的流通保驾护航。“鉴定证书”本是顺应市场需求才出现的，体现了市场的供求关系。但是，这些“专家”的“鉴定”以及各种“鉴定证书”却使得本就混乱的书画市场变得更加扑朔迷离。而实际上，这些“专家”所侵害的不仅是市场和买家，久而久之，对自己的名誉也是一种损害。笔者在一次与某拍卖公司老总的交谈中，提及业界一位重量级的鉴定专家，这位老总直言不讳地说：“ххх鉴定的东西我们绝对不要！”看来，不仅是购藏者在看到这类鉴定证书时要多打几个问号，专家们在出具鉴定证书时也应慎重，不要做那种“短损人，长损己”的事。其实对作品真伪最有发言权的应该是书画家本人，但他们在打假活动中却屡屡受挫，如史国良的打假，非但没有奏效，还遭到北京轲尔多拍卖公司的“封杀”。而对于画家涉足鉴定的行为，也有人说，画家本人出于种种原因有