影视视听语言分类与解析.ppt

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影视视听语言分类与解析 俎光照 艺术的语言 每一门艺术都有它自己独特的艺术语言,或者说是表现元素 绘画:色彩,线条,构图等…… 戏剧:台词、唱腔、表演等…… 文学:文字 对于电影作品的分析我们可以有各种各样的理解 分析,是影片欣赏、读解的过程。 分析,是一种思想、感觉的经历。 分析,是电影手段、技巧的学习。 分析,是影片创作、规律的总结。 分析,是导演方法细化学习过程。 分析,是我们对电影知识的补充。 分析,是我们对电影理论的积淀。 分析,是我们对电影历史的了解。 分析,是对影片艺术特性的总体把握 电影的语言 观点①:“画面、音响、表演、和蒙太奇方法”    观点②:“画面、音响、色彩……”    观点③:“影像、声音、剪辑。” (《电影的元素》) 第一章、电影艺术的影像 电影“视”第一,“听”第二。 电影是以“视”为主,“听”为辅的艺术形式 。 影像的重要性 ①、电影的诞生,其实就是影像的诞生 ②、就相同时间所提供的信息量而言,影像是得天独厚的。 ③、影像能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍,直接走入人的心灵。 镜头 影像结构的基本单 马尔丹讲:   ①、(从拍摄角度讲):镜头是拍摄过程中,摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片;   ②、(从剪辑角度讲):镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片;   ③、(从观众角度讲):镜头是两个镜头之间的那段胶片。 影像构成元素 ①、构图:对角线、对称、斜线、S线等 ②、景别:远全中近特 ③、角度:俯仰平 ④、运动:推拉摇移跟 ⑤、照明:三点布光 ⑥、色彩:冷暖色调、颜色的象征意义 第一节、电影影像的构图 思考题: ①、一部影片中的构图应该遵守什么原则? ②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感?黄金分割 ③、构图能否在形式上不具美感,为什么? 画格 影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分,即“画格”。    一个镜头是由无数的画格组成的。 电影每秒24格 画格构图三原则 ①美学原则; ②主题服务原则; ③变化原则。(整部影片而言) 一、美学原则 构图目的:视觉美感 内容美——拍什么 形式美——怎么拍 光线、色彩、 影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比,高低对比 原则 主体与陪体 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小,作用大的是主体,作用小的是陪体。 ①、主体不要居中 “黄金分割原则”即: 1 ∶ 1.618 ②、水平线不要上下居中,不要一分为二地分割画面。 ③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。 ④、主体不要过分孤单 ⑤、主体、陪体应该主、陪分明,不应喧宾夺主。   ⑥、人或物的断续线不应一字排开,应高低起伏、错落有致。   ⑦、人或物之间的距离不应均等,应有疏有密。   ⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。   ⑨、人最好不要完全正面,应与画格形成一定的角度。   ⑩、构图不应雷同、抄袭。 二、主题服务原则 ①、为了表现好主题,要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。 例如《黄土地》 ②、为了表现好主题,有时要有意去破坏画面构图的美感。   A、构图内容不美:臭水沟 B、构图形式不美 :《黄土地》 三、变化原则 景别、角度、运动(摄影机运动)、照明、色彩 着眼于整部影片 第二节、电影影像的景别 一、景别的划分原则和标准 一 景别: 电影画面中的主体形象,如人物、景物等一般称之为“景”,摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。 按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离,可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。 1远景:指摄影机与主体距离极远,能充分展示主体与环境的对比,突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。 作用: 能够交待空间环境; 往往有抒情作用 2全景:以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。 作用: 客观展现被摄体全貌;交待事物之间的相互关系;交待主体与环境之间关系 3中景:以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多,是从客观性距离到主观性距离的过渡地带,一般呈现中性色彩。 作用:利于表现动作、姿态、手势;利于情节交流;是影视剧中用得最多的镜头。 4近景:以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近,使关注重心逐渐移向细节,并使动作的幅度增强,产生一定的冲击力。 作用: 重在表现人的神态;重在表现事物色彩、质地、纹理。 5特写:以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化,它常被用来细腻地刻画人

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