广播类文艺节目.pptxVIP

; 广播剧是以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛的一种广播节目类型。当中，人物对话是推动是一种极富娱乐性和技巧性的节目。;1950年2月，中央电台录制并播放了建国后的第一部广播剧《一万块夹板》。 广播剧日渐听为众所认识、熟悉，广播剧剧目也日益丰富。 进入80年代以后，国内每年制作的广播剧总数达500部。;广播剧要求评议要个性化、口语化，富于动作性。 演员表达准确生动感情充沛真挚。 配乐应当富有特色，音响效果必须逼真。 解说词应当帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态。 许多国家都曾录制、播放长篇连续剧，有的可连续播放几年，深受听众欢迎。;一、广播剧的特点及听众特征;再次，广播剧通过广播播出，具有覆盖面广、接收便利、几乎不受任何舞台和场地的限制的特性。 最后，广播剧对听众的文化程度以及关注??度要求都相对较低，因此易于普及，所吸纳的听众比较广泛。;　2、广播剧的分类;3、传统广播剧与通俗广播剧的特征;通俗广播剧则具有以下的特征：;如《大吉利车队》的《打信息电话问功课; 但录音快得根本听不清楚，于是选择慢速，但声音却慢得像鬼嚎，学生听了半个小时还是听不出功课的内容，这才发现信息电话既有快速又有慢速，就是没有中速。 就是这么一个简单的细节夸张，暴露了信息台为了赚钱不择手段的丑陋嘴脸，让听众在笑声中得到启发。;　（2）运用“起角色”突破传统时空观念;例如《大吉利车队》中的《发奖金》;与传统广播剧相比，通俗广播剧由于制作的匆忙，存在着结构单一、音效单薄的缺点，因而更像是广播剧的一种快餐文化。 但由于它通俗、大量、快速反映生活，轻松、搞笑，所以能在短时间内占领广播市场，并有继续受追捧和蔓延之势。;4、广播剧的听众特征;5、大学生听众喜欢收听的广播剧题材;二、广播剧面临的主要挑战;2、传统广播剧与日常节目的成本差距较大;3、地方台广播剧剧本少、演员缺乏;三、广播剧的主要出路;（一）理念创新 由于广播自身的一些限制性，这使得仅仅依靠技术的进步来带动节目的创新是远远不够的，而应该树立起“创新”的思想理念。 首先要创新广播运营理念，唯有通过这样的先决途径，才能够提升广播节目的质量，进一步推动广播的发展。;必须要将广播产业化、多元化，这样才能使其获得更为广阔的生存与发展空间。 可以在当前的市场经济体制下，使广播节目实现商品化、市场化，具备市场经济下的商品特征，使其不但能够满足听众，也能够使商家的需求得到满足。 在广播节目中引入市场竞争机制。 ; （二）内容创新 在人们接触信息的渠道越来越多的今天，媒体的内容创新显得尤为重要，广播节目必须融合新媒体，对信息的数量与质量、广度与深度诸方面进行全方位的开掘、整合、优化、利用，凸显出广播的核心价值，做到先声夺人。 ;1.本土化 人们总是关心同自己有关的事物，即新闻学上讲的关联性，内容的重要性同距离成反比的效应。这点对地方台来说尤为重要。 因为地方台无论是在资源和品牌影响力都相对落后，尚不具备与中央台和省台的强势节目相抗衡的竞争力，所以地方台的节目决不能简单的模仿中央台，也不能盲目跟着省台学，唯有凭借独特的区域文化及其本地化优势，来抢占市场的现有空间。;如中山电台介绍本地饮食文化的节目《中山美食游》，茂名电台介绍本地风土人情的节目《细说茂名》等的成功实践已经证明，本土化是地方广播节目的一个独特优势和制胜法宝。;2.分众化;首先要对市场做好调研，然后对节目进行定位，为不同的人群“开小灶”，从节目的实效性、实用性和贴近性等方面有针对性地烹调出适合其口味的“菜肴”，增添交通信息、楼市家居、体育节目等新的内容，如中山电台专为汽车爱好者开办了《谈车论驾》节目，佛山电台专为足球爱好者开办了《同步足球世界》。;在信息“碎片化”时代，人们对于篇幅较长的文字、音频以及视频信息明显带有一种抵触情绪，而更乐于接受一些简短、精彩的“微”内容如微博等。 针对听众收听需求的新变化，佛山电台FM92.4频率将大板块节目进行“碎片化”，创新推出了“一分钟”系列节目. ;如《理财一分钟》、《英语一分钟》、《非车勿扰》、《当年今日》、《爱尚生活》等，以高密度、快节奏的方式，在短时间内为听众提供了大量的信息，深受听众和商家喜爱，且每一个小单元节目可为电台带来几十万元的年收入，真正是“叫好又卖座”。;传播学理论表明，媒体的传播方式取决于受众接受信息的方式。 在当今的全媒体时代，听众接受信息的方式又有什么变化呢？据赛立调查，听众收听的伴随性日趋明显，集中体现为非居家收听占比的增大以及伴随活动的多样化，约85.0%的听众在收听广播的同时还会做其它事情，包括开车、做家务、其他休闲活动等。; 广播节目的编排形式能否满足当今听众的这种“伴随性”需求，将成为广播收听市场竞争取胜的关键。