清代文学 - 锦州师范高等专科学校.ppt

制作：锦州师范高等专科学校中文系 第八编 清代文学 清代文学绪论 第一章 清代诗词文 第二章 《长生殿》与《桃花扇》 第三章 《聊斋志异》 第四章 《儒林外史》 第五章 《红楼梦》 绪论（1644—1839） 一、清代文学的范围 清王朝从1644年定都北京至1911年辛亥革命，共有国267年。不过从1840年鸦片战争始，社会性质发生变化，中国历史进入近代。 清代文学，指清前期至清中叶的文学： 清前期（1644—1735）清入关——雍正末，包括顺至、康熙、雍正几朝 清中叶（1736—1839）乾隆初——道光19年，包括乾隆、嘉庆、道光20年前。此后为近代文学范围。 二、清代思想文化对文学的影响 1、清初反浮求实学风、经世致用思想，促进了文学社会功用的强调，使创作更加贴近社会现实，关注国运民生。像遗民诗歌忧时伤世，“学人之文”论史求实，戏曲作品趋于雅正等。 2、清代思想文化专制，乾嘉汉学之风日盛，给清中叶文学带来明显消极影响，出现严重滞化现象。如桐城派古文成为正宗， “肌理派”诗歌一时兴盛，历史小说重史轻文，“才学小说”炫学逞能，文学离其本质越来越远。 二、清代思想文化对文学的影响 3、清中叶反传统、尊情、求变、思想解放的人文思潮，使袁枚“性灵说”诗论、诗作的构建，表现出鲜明的个性解放、精神叛逆特色。而《儒林外史》、《红楼梦》中杜少卿、贾宝玉等新人形象，则是人文意识觉醒的生动标志。 三、清代文学发展概况 1、众体皆备，集历代文学之大成： 清代文学繁富、驳杂，蔚为大观； 元明以来新兴的小说、戏曲依然兴盛； 已呈弱势的诗、古文，已经衰落的词、骈文重新振兴； 各类文体均有传世佳作。  郭绍虞《中国文学批评史·绪论》  “就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象而兼有以前各代的特点的。” 2、古典形态的诗、词、骈文再度辉煌 清诗 前期遗民诗人忧时伤世，关注国运民生，高扬抗清复明，多以史诗般的内容和坚贞崇高节操而称重当时、影响后世。 诗坛大家在诗艺方面多所开创：吴伟业 “梅村体”，王士祯 “神韵派”。 清词 明清鼎革之际，变俗为雅，成为文人写心工具。“阳羡派”代表陈维崧，“浙西派”领袖朱彝尊，独树一帜的纳兰性德，或尊苏、辛，或宗姜、张，或学南唐二主，各领风骚，在清初词坛号称“三大家”。 2、古典形态的诗、词、骈文再度辉煌 清代骈文 清初文人揭骈文复兴序幕，至乾嘉几与桐城古文抗衡，与当时政治思想专制、文化学术复古、汉学之风兴盛有关。 骈文作家多是渊博学者，《哀盐船文》的作者汪中，为骈文力争正统地位的阮元等。 3、新兴的戏曲、小说空前飞跃，成就巨大 清代戏曲 明显雅化：传奇、杂剧均趋向文人化、案头化。 著名文人吴伟业等寄托心曲的剧作，多以抒情性冲淡戏剧性，脱离舞台演出实际； 剧作家李渔则注重戏剧性，多用巧合、误会、制造生动情节。其《闲情偶寄》的编剧和表演理论，表明戏曲重心由“曲”向“戏”转移。 《长生殿》和《桃花扇》显然是剧作家注重社会历史意识和戏剧性这两方面的产物。 清代小说 总体进入独创期 拟话本结束了改变旧作的老路； 爱情婚姻小说雅化，蜕变为才子佳人小说； 长篇小说纷繁多样： 世情小说《醒世姻缘传》 英雄传奇《水浒后传》 才学小说《镜花缘》 讽刺小说《儒林外史》 不朽巨著《红楼梦》。 第一章 清代诗、词、散文 第一节 清代诗歌 数量巨大。徐世昌《晚晴 诗汇》收录诗人6l00多人，诗作27600多首。 流派众多。清初有爱国派，尊唐派，宗宋派，神韵派；清中叶有格调派，肌理派，性灵派。各派主张不同，诗风各异。 诗体发展。叙事功能有较大开拓。大量新型乐府体、五七言体等长篇叙事诗，各种诗体的组诗，记事、抒情、写景，挥洒自如。 两大审美特色。一是重实；二是感伤。 一、 清初诗歌 清初80年，诗歌分前后两期： 前期诗人: 分遗民诗人和入仕诗人两类。遗民诗人保持气节，关注现实；入仕诗人出处尴尬，多表现伤感情怀； 后期诗人: 多重形式技巧，喜立派别门户，与现政权和谐相处。主要有王士祯、朱彝尊、赵执信、查慎行