学书法要下硬功夫——访著名书画家傅家宝.docVIP

身为中国美协理事、中国林业文联顾问、北京市文联理事、北京美协顾问、西城区文联副主席、北京文史馆馆员的傅家宝先生，为人忠厚、艺术造诣深厚。1979年他就与范曾、刘炳森、谢德萍发起成立“北京书学会”，1980年发起组织了“全国第一届书法篆刻展”，1983年筹备成立了“北京市书法家协会”。书法作品获“国际书法大赛银杯奖”、“全国一等奖”、“北京市一等奖”，300余次参加国际、全国以及北京市的展览，并任各种美术、书法比赛评委。书画作品为中南海、毛主席纪念堂、国家博物馆、国家图书馆等单位收藏。为此，我们走访了傅先生，听他谈艺术、谈人生、谈传统、谈创新，使我们受益匪浅。 ????记者：关于中国传统书画艺术的继承、发展、创新一直是一个似乎说起来很明白，但又永远说不清的课题，请您结合自己的创作经验谈谈您的体会和见解。 ????傅家宝：我觉得中国的传统文化是向前发展的，尤其是新中国成立以后，整个中国的传统文化向前发展，而且取得了辉煌的成就。就美术书法而言，我们现在的发展已经远远和过去不能比拟。比如美术这个项目，过去古人就是一个中国画、木版画，我们现在的美术已经发展得非常之快，美术里面有国画、油画、版画、雕塑、设计、水粉、水彩、壁画、连环画、年画、宣传画等等。书法在解放以后，首先是在上海成立了一个书法团体，以沈尹默先生为首，北京的溥雪斋等成立了书法研究会，从此全国很多地方都有了书法研究会，对中国书法的推动和发展起了很大的作用。 ????记者：您是如何走上书法之路的？ ????傅家宝：1977年书法界开始知道我，我算是个半职业书法家吧。因为上学的时候，就每天写书法，一般画画的人对书法不感兴趣，认为书法很枯燥，只是黑白线条。当时我家里的条件不好，所以我每天都拿着毛笔蘸着水写字。星期六的时候，别的同学都回家了，我就拿着毛笔在老师的讲台上写，写完拿抹布一擦，擦完还有潮气，我就把一周以来从老师讲台上收集回来的粉笔灰往上一撒。所有的同学都知道我酷爱书法。正是因为这样，我一年之内就解决了“腕力”的问题。这个腕力是非常重要的，一般来说，女性的字容易比较软，腕力没有男性强，但是很多男性也没有过这一关。我认为练书法最重要的基本功就是腕力。一年之内，我把腕子从不疼写到疼，又从疼写到不疼，我每天要写十多个小时，这样大量的练习，使我的从艺之路更加自信。 ????我的老师起初不让我写行书，我觉得老师的思想有些保守了。他说你只有写好楷书才能写行书，那么我什么时候才算写好了楷书呢？我的看法是如果光写楷书不写行书是要写死的，所以我一边写楷书，一边写行书。我特别喜欢沈尹默的行书，“文革”前在上海我看过两次他的展览，下了很大的功夫写他的字帖。楷书的颜体、欧体、柳体、赵体我都写过，感到欣慰的是我学书没有走弯路。 ????1965年，我毕业分配到北京自然博物馆，博物馆过去要写卡片式的文字说明，那是非常讲究的。那时候没有电脑，不能打字，完全是手写的。过去北京各大博物馆的卡片都是书法研究会的李品三老先生写的，各大博物馆只认他的字，当时他的小楷是一个字一分钱，他一天可以写几百个字。自然博物馆一看我这个年轻人会写字，而且写得又很好，我就开始在自然博物馆写说明了，一二三层楼的说明都是我写的。 ????博物馆对人的锻炼是很大的，这让我非常受益。比如说写一个昆虫的小卡片，昆虫本身就一点大，卡片又很小，多者上面要写100多个字。标本的拉丁文、学名、门纲目科属种、生活习性、主要分布等有些标本底下还有特别的注解。在这个小卡片里，能把每个字写规矩，让人看得清清楚楚，就已经非常难了。根据标本的体积，大一点的标本，标签就要写大字，所以各种大小的字你都要会写，而且还不能只写一种字体，标题字、内容文字、注释的小字都要不一样。“文革”中，我共计为北京及外地的各大博物馆写了46个展览项目。 ????记者：在练习书法过程中，您的领悟和实践经验是什么？ ????傅家宝：我那时练字练到什么程度，达到一种什么样的境界，我跟当时全国公认的书法大家聊，他们都觉得不可思议、叹为观止。我睡觉的屋子顶棚上是字、四周的墙壁上是字、地板上粘的也是字，我到食堂去吃饭，看到小黑板上的菜谱，仿佛都是古人的字跳出来，看到白墙、蓝天、汽车的挡风玻璃上都是古人的书法，可以说书法已经渗透到了我的每一根神经、每一个细胞，和人融为一体了，人字合一。我除了吃饭睡觉，所有的时间都用在写字上。后来我害怕了，担心出交通事故怎么办，无奈我才把书法停了，停了一个星期以后，我才恢复到原来的状态。所以说，学书法是要下硬功夫的。 ????“文革”期间政治学习特别多，我把毛主席语录的红塑料皮套在一个本上面，本里面全是我集的古人的好字，我把它浓缩在一起，一开会我就坐在最后一个，别人都说话、喝水，领导表扬我是最认真的一个。我认为古人的书法也不是百分之百完美，也有缺