2013课标实验版必修3《辉煌灿烂的文学3.pptVIP

宋代的瓦子勾栏 瓦子，城市商业性游艺区，也叫瓦舍、瓦市。瓦舍里设置的演出场所称勾栏，也称钩栏、勾阑，将观众与表演者分开。勾栏的原意为曲折的栏杆，在宋元时期专指集市瓦舍里设置的演出棚（即上架布棚，四周用绳网或草荐围起的简陋表演场地，有些“看棚”中心设低矮栏），成为盛极一时的名俗。 勾栏实行商业化的演出方式，对外售票。它的出现标志着中国剧场的正式形成。它历经了北宋、金、元、明朝前期400余年时间。这一时期中国戏剧的演出场所以勾栏瓦舍为主，神庙戏楼为辅。 宋辞派别及代表人物 （1）婉约派：柳永、李清照 雨霖铃 柳永　 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说? 柳永最初名叫三变。曾做过屯 田员外郎，人称柳屯田；兄弟 排行第七，人称柳七。柳永早 就有名气，因为常出入歌楼妓 馆，被认为品行不好，一直没 能中进士；后改名永，才中了 进士。但在官场上一直不得志， 只做过几任小官，死后也很凄 凉。柳永在官场上很不得意， 为了求官，也为了生活，不得 不奔波流浪。写失意文人的飘 泊感受是柳词的重要内容 武陵春　　 李清照 　　风住尘香花已尽，　　日晚倦梳头。　　物是人非事事休，　　欲语泪先流。　　　　闻说双溪春尚好，　　也拟泛轻舟。　　只恐双溪舴艋舟，　　载不动、许多愁。 一剪梅　 红藕香残玉簟秋。　　轻解罗裳，　　独上兰舟。　　云中谁寄锦书来？　　雁字回时，　　月满西楼。　　　　花自飘零水自流。　　一种相思，　　两处闲愁。　　此情无计可消除，　　才下眉头，　　却上心头。 李清照（1084—约1151），号易安居士，历城（今山东济南）人。父李格非为北宋晚期学者；母亲系状元孙女，读书很多。李清照自幼受到良好教育。18岁嫁给太学生出身的金石考据家赵明诚。婚后两人诗、词唱和，共同致力于书画金石的搜集整理，生活优裕、美满。她44岁那年，金兵入据中原，他们被迫抛弃金石书画逃往江南。两年后，赵明诚病逝，李清照只身在离乱贫困中飘泊，直至年迈病故。她的词，富于真情实感，重视音律，字句精炼，属婉约派。前期词作歌咏自然风光和夫妻情深的生活，富贵文雅，清新自然，留下了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）等写情名句。后期国破家亡，词作感慨深沉，音调凄苦，代表作有《声声慢》《武陵春》等 菩萨蛮(书江西造口壁) 辛弃疾 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 ??? 青山遮不住，毕竟江流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。 （2）、豪放派：苏轼、辛弃疾 念奴骄·赤壁怀古 大江东去，浪淘尽， 千古风流人物。 故垒西边，人道是， 三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸， 卷起千堆雪。 江山如画， 一时多少豪杰。 （宋·苏轼） 苏东坡很有才识，在官场上却很不顺利。他要求变革，但反对急躁的改革；认为变革的关键在用人，而不在变法。他反对王安石变法，却又认为新法中有合理成分，反对尽废新法。因此，不论哪派掌权他都受到打击，一生多次被贬，还因为作诗讽刺新法被捕入狱，差点送命 。 《念奴娇·赤壁怀古》 材料一：词是一种新的诗歌体裁，起源于民间，句子长短不一，适于表达丰富的思想感情。 材料二：北宋苏轼开创一代词风，达到了“无意不可入，无事不可言”的境界。……当时有人将苏轼的词与柳永的词作比较，说“柳词只能让十七的女孩子手执红牙拍板，唱‘杨柳岸,晓风残月’,而苏词就必须关西大汉手执铁板,唱‘大江东去’”。 材料三：生活于两宋之交的女词人李清照，词风委婉含蓄，清新淡雅，……南宋词人辛弃疾词风慷慨激昂，豪迈悲凉，充满忧国忧民的爱国豪情。 有人说宋代文学的主要基调是“爱国、忧国、悲愤”。试从疆域及民族关系方面简要分析宋代文学具有这种基调的主要原因。 北宋虽统一，但疆域较小；南宋疆域更小，与唐代相比，相形见绌，宋人内心抱有遗憾。所以宋人慨叹国耻国难的作品差不多跟宋王朝同时出现。 宋代的重文轻武使其对辽、西夏和金的侵扰显得软弱无力，只好采取给“岁币”甚至“南宋皇帝向金称臣”的办法来换取苟安。宋词里所表现的爱国忧国的情绪越来越沉痛、激切。特别是靖康之变后，悲愤的声音几乎成为南宋一百五十年文学的基调。 下列关于宋词的叙述错误的是( ) A．柳永的词体现了太平气象下繁华多彩的都市