叙事类节目中的人物塑造.docVIP

叙事类节目中的人物塑造 　　在叙事学中，有一个十分经典的争论：人物和故事，到底哪个更为重要？亚里士多德两相权衡后得出结论说，故事是第一位的，人物是第二位的。随后，小说的发展则使答案的钟摆指向了另一边。如今，争论依然在继续。虽然学者们始终无法就“故事”和“人物”的排序形成共识，但对于两者的关系却达成了惊人的一致，即故事必须与人物相伴而行。换句话说，故事的讲述离不开人物的塑造。 　　既然故事的讲述离不开人物的塑造，那么在叙事类电视节目盛行的今天，我们应该如何对人物进行塑造和设计，才能创作出令观众满意乃至痴迷的叙事节目？ 　　 　　人物特性 　　 　　通常来说，一个塑造成功的人物往往都有一个显著特征作为标志，这也是他能够成为故事的主人公，并被搬上荧屏为观众所关注的原因所在。因此，鲜明的人物特性是电视编导在塑造故事主人公时必须抓住的首要因素。 　　以电视专题片《“百姓书记”梁雨润》为例，主人公梁雨润的特性正如节目标题一样显著――“百姓书记”。在故事的讲述中，编导选择的所有的事件，无论是13年遗案的了断，还是32年沉冤的昭雪，以及“五顶大沿帽欺负一顶破草帽”的司法腐败案的查清……都紧紧围绕着 “百姓书记”这一特性展开。在这一鲜明特性的统领下，一个嫉恶如仇、爱民如己的纪检干部形象感动了成千上万的观众，成为2003年度感动中国的年度人物。 　　需要指出的是，人物的特性应该是显著的，但并不是唯一的。梁雨润作为一名纪检干部，对待“党和政府躯体上的毒瘤”，他刚硬无情；对待沉冤多年、饱受冤屈的百姓，他大爱无私；对于相亲相爱、风雨同行的家人，他也绝非“三过家门而不入”，而是尽自己所能，努力为家人创造好的生活环境。在现代社会，这样一个有血有肉、有情有义的纪检干部形象，与同样具有刚硬品质的古代官员海瑞相比，无疑更受观众欣赏和喜爱。 　　 　　人物欲望 　　 　　除了鲜明的人物特性，叙事类节目中的主人公还需要拥有欲望。 　　所谓人物欲望，用一句通俗的话来解释，就是“人物想要什么？”电视节目在叙事中，必须让观众能够明确得知故事主人公的欲望是什么，一方面为节目故事的继续发展找到依据，另一方面也为观众对人物的判断提供线索。 　　人物欲望可以是一个自觉的欲望，他十分明确地知道自己的目标是什么。比如电视专题片《“百姓书记”梁雨润》的主人公梁雨润，作为一名纪检干部，他的目标自觉而明显，就是“铲除党和政府躯体上的毒瘤，全心全意为老百姓办好事。” 　　主人公还可以有一个和自觉欲望自相矛盾的不自觉欲望，就是主人公自己都未曾意识到的一种潜意识需要。和自觉欲望相比，这种不自觉欲望是隐藏起来的“暗流”，虽然主人公自己并未察觉但往往却是其真正的渴望和需要。当主人公的自觉欲望和不自觉欲望相互对立时，主人公必然会进行斗争挣扎，这些戏剧性的冲突就会牢牢锁定观众的注意力。 　　纪录片《神鹿啊，我们的神鹿》中的女主人公，从小在大山里长大，一直以来就有着走出大山的渴望。可是，当她终于考上大学走出了大山，面对繁华的大都市却觉得种种的不适意，即使是美好的大学生活也没能让她摆脱内心矛盾与困惑的煎熬。其实，在她走出大山的自觉欲望的背后，还隐藏着一个不自觉欲望，即挥之不去的大山情结。当女孩在走出大山的自觉欲望与回归大山的不自觉欲望间苦苦挣扎时，观众也会被这样一种戏剧性的矛盾冲突牢牢抓住，并渴望看到女孩究竟会如何做出选择。节目的最后，女孩选择了回归大山。对于这样一个故事结局，观众因为明白了深藏在女孩内心的不自觉欲望，也会觉得能够接受，甚至觉得圆满。 　　拥有了自觉或不自觉欲望，人物还必须有意志和能力去追求自己的欲望。这个意志力必须足以在冲突中支撑其欲望，并最后采取行动来创造出改变现状的变化。人物的意志力可能是与其人物塑造的表面素质相吻合的显象，比如作为公安局长的任长霞，她的职业使坚强的意志力成为她性格中显而易见的特征。 　　 　　人物行动 　　 　　拥有欲望，并有实现欲望的足够意志力，主人公就会采取行动来实现自己的欲望。主人公必须凭借意志力采取行动，争取至少一次实现欲望的机会，否则，一个永远不能实现目标的故事绝不可能激起观众的兴趣。而一旦人物采取行动，则会激发各种对抗力量，并使人物与世界处于一种更大的冲突之中，一个充满戏剧性冲突的精彩故事也就拉开了序幕。 　　冲突。从叙事学的角度来看，现实生活中，人们往往面临三个层面的冲突，即自身冲突、个人冲突，个人与外界的冲突。所谓自身冲突，是指人物的自我与人物与生俱来的要素――脑、身体、情绪的各种冲突；个人冲突，是指人物与自己的家人、朋友、恋人这些比通常的社会角色要亲密的人物之间的冲突；个人与外界的冲突，则是指人物与超出个人之外的所有对抗力量源之间的冲突，比如政府与公民、公司与客户、老板与员工等。 　　对于叙事类电视节目而