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美术家眼中的自己 MEISHUJIAYANZHONGDEZIJI 是我吗？ 那帅哥。。。 是谁？ 爱美之心人皆有之！ 敢 和 我 比 美 ？ 这头名叫帕亚的大象更是堪称“重量级大师”，最近创作了一幅“自画像”。在画中，帕亚清晰画出了它的鼻子、眼睛、前额和一条前腿。 “泰国杰出艺术品”公司，专门出售大象油画，每幅售价通常为250英镑，一头著名“大象画家”的画甚至卖出10万美元天价。这些钱全部用于救助泰国濒危的大象。  下面我们来看看画家 是如何描绘自己的？ 中世纪基督像 肯 定 自 我 的 社 会 角 色 庄严、神圣、唯美和写实 ---神的化身 丢勒 德国(1471－1528) 是北部文艺复兴的代表人 物他是“自画像之父”， 欧洲第一位为自己的容貌 和身份所吸引的画家。 丢勒博学多才，不仅是 画家，而且是数学家、机 械师、建筑学家，在德国， 丢勒享有很高的声誉。自 1815年始，全国每年都要 举办以他的名字命名的 《阿尔布列希特·丢勒节》。 丢勒 自画像 有风景的自画像 丢勒扮成一个举止潇洒、受人爱慕的青年骑士模样,内穿镶着有色花边的白色百褶紧身衣,外穿滚着黑边的紧袖外套,头戴一顶带竖条黑白格的软缎便帽,手握白手套,肩上披着一件微绿的褐色斗篷,斗篷只用缎带扣在左肩上。这是德国当时最时髦的青年装束。长发被烫成缕缕卷曲的辫式披落在两肩,稀疏的一撮淡褐色胡须,使他的脸显得老成持重,其实他还是个风华正茂的青年。背景有一扇窗子,窗外似乎可以看到夏日的风光,这是为了加强肖像的时间特定性。 完成于1498年,绘于木板上,当时丢勒年仅28岁。据同时代人著文回忆丢勒的长相时写道:他有一张表情生动的脸,一对明亮的眼睛,长着希腊人称之为四角形的鼻子,长长的脖子,宽阔的胸脯,束紧了腰的腹部,大腿筋肉十分发达,小腿也结实匀称,样子文质彬彬。有人见过他的手指,长得秀美如葱白,他那俏皮的言谈举止更令人陶醉,以致听众都觉得再也没有比他结束讲话时更令人惆怅的事了。他几乎通晓天文地理、哲学美学,不仅懂得,还会口述出来。这种美誉即便有几分夸张,也足以说明丢勒这位天才在同代人心目中的形象。 皮装自画像 在这一幅木板《自画像》上,不同于他早期的作品。这里略去了所有背景和细节,他不想以突出局部细节来吸引观者的注意力。《自画像》有67×49厘米,肖像的姿势不偏不倚地呈三角形正面展现,构图为半身像形式,每一部分都细致地描绘,以钻研物体在一定空间的光感现象,力求形象具概括性,条理性,连被画者的内心世界也都是平衡的。由于他的探索过于偏执,这里也暴露出形象的惶惑感。丢勒身上那件棕色皮领上衣是充满着质感的;他那长长的卷发被一绺一绺地披散在头部四周,显然,他在注意每一绺头发的空间位置,它的厚度与它的高光点。这里只有科学分析与试验,包括那只正在拨弄衣领上的毛皮的右手,其观察之细密,连手的振颤都画出来了。 自画像 油画 （法国） 普桑 肯 定 自 我 的 社 会 角 色 普桑（1594~1665） 法国近代绘画祖， 他不仅是一位画家，更是一位思 想家。他喜欢用 强烈的光线效果，色彩比拉斐尔更 深沉丰富，并具 有空气的氛围感，重视形式、线条 和知性。 画面注重秩序，体现尊严和意志 是普桑1650年的自画像，背后除有一幅绘有少妇的画作外，其余均为虚影。此时他已回到罗马，健康状况不太良好。这幅画中更表现出尼古拉斯·普桑身为画家的职业身份。普桑仍身穿一袭黑衣衫，从板着的脸上丝毫捕捉不到他内心的活动，整个画像在画面上占的面积更小，相对地，空出更多的地方表现背景和其他的陪衬物。在背景的布局上，我们看不到任何画室的用具.仅露着一只戴着戒指的手，形象更似绅士而不是画家。其身后，完成的作品已配上画框堆放在一起。最外面的一幅画，面朝外，画面呈灰色，上面写着和前一幅《自画像》同样性质的文字。背景左边，为另一幅画露出的一部分，画面巾…位似古代打扮的女子，被另一个几乎看不到的人拥抱着。这个布局为解开《自画像》的寓意提供了线索。 自画像轴（中国画 纸本） 展示自我个性 金农 （1687~1763） 扬州八怪之首。50 岁才开始正式作画。 博学多才、修养全 面，精于书法篆刻， 长于鉴定平生浏览 古人名迹众多，故 “涉笔及古，脱尽 画家习气”，他为 人“性情逋峭，世 多以迂怪目之”。 傲视脱俗，高蹈出尘 　　该作品为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。 图中人物的体貌不求形似，极